বেলজিয়ামের প্রথম দিকের শিল্পের সেরাটি দেখার জন্য আগ্রহী তবে কোথায় শুরু করবেন তা নিশ্চিত নন? ১৯ institution৮ সালে 'বেলজিয়ামের সাতটি আশ্চর্যের বছর' হিসাবে সরকারী প্রতিষ্ঠান লে কমিসারিয়েট জেনারেল অউ ট্যুরিজম (সিজিটি) দ্বারা আঁকা সাতটি ওয়ান্ডারের এই তালিকাটি অনুমোদনের সরকারী বেলজিয়াম স্ট্যাম্প পেয়েছে। সেই থেকে এই তালিকাটি রহস্যজনক বেলজিয়ামের মাস্টারপিসগুলি আবিষ্কার করার পাশাপাশি একটি বিশাল জনসাধারণের কাছে অজানা রয়ে গেছে discover
উইংস এবং হুবার্ট ভ্যান আইকের ঘেন্ট আল্টারপিস, উইংসগুলি খোলা রয়েছে © এমজিএ b৩ বট ২ / উইকিকমন্স
ঘেন্ট আল্টারপিস (1426)
এই আন্তর্জাতিকভাবে স্বীকৃত আশ্চর্য, যাকে আধ্যাত্মিক ল্যাম্বের অ্যাডোরেশনও বলা হয়, এটি সবচেয়ে খারাপ অবস্থার প্রতিরোধের প্রতীক। ঘেন্টে সেন্ট জনস-এর অন্য সকল সমর্থকদের আউটিশাইন করার জন্য নিঃসন্তান দম্পতি জোডোকস ভিজেড এবং লাইসবেট বোরলুট হুবার্ট ভ্যান আইককে তাদের দুর্বল ও ক্ষুদ্র অস্তিত্বের উত্তরাধিকার হিসাবে একটি মাস্টারফুল প্যানেল চিত্র তৈরি করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। এই দুই সমৃদ্ধ বুর্জোয়া জমিদাররা কেবল বেদীপিসের বাহ্যিক ডানাগুলিতেই উপস্থিত হন না, তাদের নাম হুবার্ট ভ্যান আইকের কাছে বাঁধার জন্য, তারা তাঁকে তাদের চ্যাপেলটিতে হস্তক্ষেপও করেছিলেন, যেখানে পুরোহিতরা পরকালীন পরিত্রাণ নিশ্চিত করার জন্য গণ-উদযাপন করবে। তাদের অবশ্যই এটির প্রয়োজন ছিল।
প্রকৃতপক্ষে, যুগে যুগে, এই কাজটি মানুষের মধ্যে সবচেয়ে খারাপ দেখাবে বলে মনে হচ্ছে। গির্জার উপার্জনটি চার্চটিকে পকেট করে দর্শনার্থীদের সবসময়ই ফি দিতে হয়েছিল, এমনকি ভিজেডরা ক্রক করার আগে। আরও আশ্চর্যের বিষয় হল, লার্সিনির ১৩ টি মামলায় বেদিপিস হ'ল সমস্ত ইতিহাসের সবচেয়ে চুরি করা কাজ - সম্প্রতি রেখের ধ্বংস আসন্ন হওয়ার পরে নাগরিকরা অস্ট্রিয়ার একটি লবণের খনিতে লুকানো ছিল। এই অপ্রীতিকর অভিজ্ঞতার পরে কয়েকটি স্কাফ এবং স্ক্র্যাপ সহ, বেদীপিসটি 14 তমবারের জন্য চুরি হওয়ার অপেক্ষায় বেঁচে আছে।
ঝেন্ট আল্টারপিস বর্তমানে যাদুঘর শোন কুনস্টেন (এমএসকে) -এ পুনর্নির্মাণের কাজ চলছে, যেখানে এখনও এটি দেখা / স্যুইপ করা যায়।
ঘেন্ট আল্টারপিস বন্ধ © জ্যারেটআপলোডবট / উইকিকমন্স
ট্রেইনার অফ অইনিজ (১৩ শতক)
ওগিনিজে (বর্তমান বেলজিয়ামে) বসবাসকারী এক ধর্মীয় সম্প্রদায়ের এক সময়ের সদস্য জ্যাক ডি ভিট্রি পঞ্চম ক্রুসেড চলাকালীন অস্ত্র হাতে নিয়েছিলেন এবং প্রত্নসম্পদের বিশাল সংগ্রহ ফেরত পাঠিয়েছিলেন: ট্রু ক্রস থেকে কয়েকটি টুকরো সেন্ট অ্যান্ড্রুয়ের দাঁত, ভার্জিন মেরি থেকে দুধ, সেন্ট পিটারের পাশে, সেন্ট জেমসের পায়ে অন্যতম, সেন্ট ব্লেইসের অন্যতম, সেন্ট নিকোলাসের সমাধি থেকে সংগৃহীত তেলের পাত্র এবং সেইসাথে সেন্ট মার্গুরিট এবং সেন্ট হুবার্টের ধ্বংসাবশেষ। এই ধনকুটির ভাণ্ডারকে পরিধান ও ছিঁড়ে ফেলার জন্য নির্ভরযোগ্যতার অভাবের মুখোমুখি হয়ে ওগিনিসের হুগো ধাতব কাজ শিখতে এবং নিজের কণ্ঠস্বর খুঁজে পেয়েছিলেন: 'অন্যরা তাদের কণ্ঠে খ্রিস্টকে গায়। হুগো তার ধাতব শিল্পের মাধ্যমে তাকে গায়, 'তিনি তার সুসমাচারের বইয়ের মধ্যে লিখিতভাবে লিখেছিলেন।
তাঁর মৌলিকত্ব দ্বিগুণ: প্রযুক্তিগত এবং ধারণাগত। স্ট্যাম্পিংয়ের কৌশলটি ব্যবহার করে, তিনি তাঁর গসপেল বুকের ধাতব প্রচ্ছদের বাইরের প্রান্তগুলি সজ্জিত বিস্তৃত লিফওয়ার্কগুলির মতো জটিল জটিল নিদর্শনগুলি পেয়েছিলেন। ধারণাগতভাবে, তিনি কিছু চমকপ্রদ নির্ভরযোগ্যতা তৈরি করেছিলেন; উদাহরণস্বরূপ, হুগো ভার্জিনের দুধকে একটি অস্বাস্থ্যকর জীবনযাত্রার মতো ঘুঘুতে জমা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যা মেরির পবিত্রতা এবং কুমারীত্বের প্রতীক। এটি এবং কৌতূহলের এই মধ্যযুগীয় মন্ত্রিসভাটির বাকি অংশটি দেখতে, নমুরের মুসি দেস আর্টস আনসিয়েন ডু নমুরয়েস দেখুন।
হিউগো অফ ওগিনিস-এর গসপেল বুক © গুডনেস শ্যামরক / উইকিকমন্স
আমাদের মহিলার রেফ্লিকারি মাজার (১৩ শতকের প্রথমদিকে)
এই সুস্বাদু অলঙ্কৃত নির্ভরযোগ্য মন্দিরটি 13 শতকের গোড়ার দিকে গোথিক শৈলীর উদীয়মানের মৌলবাদকে চিহ্নিত করে। ভার্ডুনের নিকোলাস অবধি, এই জাঁকজমকপূর্ণ অংশটির নির্মাতা, বিশ্বস্ত নির্মাতারা রোমানেস্কের সম্মেলনে মেনে চলেন, মিনি-কাসকেটের মতো দেখতে মন্দিরগুলি তৈরি করেছিলেন, ফলে সাধুদের শারীরিক অবশেষের ধারক হিসাবে তাদের কাজকে জোর দিয়েছিলেন। নিকোলাস ডি ভার্ডুন তার মাজারগুলির রূপের পরিবর্তে আকৃতির মনোভাবের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, আকৃতির উল্লম্বতাকে বাড়িয়েছিলেন, তখনকার সময়ে পাওয়া সমস্ত অলঙ্কারটির উপর চড় মেরেছিলেন এবং ফ্ল্যাট রোমানেস্ক বেস-রিলিফের পরিবর্তে ত্রি-মাত্রিক উচ্চ-ত্রাণ নিযুক্ত করেছিলেন।
তাঁর অন্যতম চমকপ্রদ কাজ, দ্য আওয়ার লেডি মন্দিরটি ভার্জিনের ধ্বংসাবশেষ সহ এক অবশেষের পোষাক তৈরির জন্য নির্মিত হয়েছিল, যা 1090 সালে সেন্ট অ্যান্টনি'র অগ্নিকান্ডের বিশেষত দুষ্টু প্রাদুর্ভাব রোধ করার জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। তাই মন্দিরটি মেরি এবং তাঁর পুত্র যিশুর জীবনকে কেন্দ্র করে। তার মাজারটি ইউনেস্কোর heritageতিহ্যবাহী স্থান টর্নাই ক্যাথেড্রাল বা আরও চমকপ্রদভাবে দেখা যায়, লা গ্র্যান্ড শোভাযাত্রায় সেপ্টেম্বরের প্রতি দ্বিতীয় রবিবারে, যা ১৯৯০ সালে ভার্জিনের অলৌকিক হস্তক্ষেপের স্মৃতি হিসাবে স্থায়ী হয়েছিল।
সেন্ট উরসুলার রেফিলারি মাজার (1489)
ধাতব আচ্ছাদনযুক্ত আমাদের লেডি মন্দিরের সাথে তুলনা করে, এটিতে আঁকা প্যানেল রয়েছে যা আর্থিক চিন্তাধারার পরিবর্তনের সাক্ষ্য দেয়। যেখানে টর্নাইয়ের সম্প্রদায় মন্দিরটির জন্য তার সেরা ধাতু সংরক্ষণ করেছিল, 15 তম শতাব্দীর শেষের দিকে ব্রুঞ্জ বুর্জোয়া শ্রেণি বিশ্বাস করত যে ধাতবটি মন্দিরের উপর নষ্ট হওয়া নয়, প্রচার করা এবং গুণ করা ছিল।
সেন্ট উরসুলা মন্দিরটিও কম সুন্দর নয়। ধনুকের খিলানযুক্ত প্যানেলগুলি সেন্ট উরসুলার কিংবদন্তির বিবরণ দেয়; তার কুমারীত্ব রক্ষার জন্য তিনি কোলোন-এর হুনদের দ্বারা ১১, ০০০ কুমারীকে জবাই করার আগে মধ্যযুগীয় ইউরোপীয় রোড ভ্রমণের মধ্যযুগীয় সংস্করণে যেতে দেওয়া এবং তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করার চেষ্টা করেছিলেন। ব্রুজেস হান্স মেমলিং যাদুঘরের ইভেন্টের ক্রমটি অনুসরণ করতে পারেন।
সেন্ট উরসুলা শ্রীন © আমদালভেরেজ / উইকিকমন্স
ইকারাসের পতনের সাথে ল্যান্ডস্কেপ (1560)
ওকিডের ইকারাসের সংস্করণ অনুসারে, ডেইডালাস নৃশংসতা এবং বীভাক্স থেকে অস্থায়ী উইংসগুলি আবিষ্কার করে 'জিনিসের প্রাকৃতিক ক্রম পরিবর্তন করেছিলেন' যাতে তিনি এবং তাঁর পুত্র ইকারাস কিং মিনোসের গোলকধাঁধাঁ থেকে পালাতে পারেন। ইকারাস এবং ডেইডালাস যখন ঝাঁকুনি দিয়েছিলেন, একজন আঙ্গুল, একজন লাঙল এবং একজন রাখাল তাদেরকে ভীত ও অবিশ্বাসের দিকে তাকাচ্ছিলেন এবং 'আকাশে ভ্রমণে সক্ষম দেবতাকে বিশ্বাস করে।' নিশ্চিতভাবেই, 'আকাশের আকাক্সক্ষায় আকৃষ্ট' ইকারাস সূর্যের খুব কাছাকাছি পৌঁছেছিল, ফলে মোমটি গলে যায় এবং ইকারাস তার মৃত্যুর সাথে ডুবে যায়।
এই চিত্রকর্মে। শ্রমিকরা ইশারাসের দিকে আর কোন মনোযোগ না দিয়ে ইতোমধ্যে তাদের পরিশ্রমে ফিরে এসেছিল, কারণ তার দুর্ঘটনাক্রমে বিমানের পরে তিনি পানিতে ঝাপটান। রচনা নিজেই - একটি কেন্দ্রীয় এক্স এবং একটি উল্টানো ভি - এই থিমটিকে আরও জোরদার করে যেহেতু আইকারাস উভয় অঞ্চলের বাইরে পড়ে। দর্শকের চোখ প্রথমে চিত্রের বৃহত্তম কেন্দ্রীয় ফর্ম, লাঙল, পরে রাখালের কাছে এবং তারপরে জাহাজের মাস্টের দিকে টানা হয়। এই লাইনের লম্ব লম্বা করা, এক্স এর দ্বিতীয় লাইনের গঠন ল্যান্ডমাস। উল্টানো ভি হিসাবে, রেখাটি শ্রমজীবী থেকে সূর্যের দিকে দিগন্তে পূর্বোক্ত পাত্রে ফিরে যায়। মূল রচনা উপাদানগুলির বাইরে রেখে আইকারাস 'ওয়াল্ডো কোথায়?' এর ওয়াল্ডো হিসাবে খুঁজে পাওয়া প্রায় কঠিন হিসাবে প্রমাণিত খ্যাতি।
বার্তা: ইকারাসের অস্তিত্ব তাদের কর্মজীবনের এক ঝলককে প্রতিনিধিত্ব করে যারা তাদের বেঁচে থাকার বিষয়টি নিশ্চিত করতে দিনের পর দিন কঠোর পরিশ্রম করতে হয়েছে।
এই কাজটি ব্রাসেলসের মুসি ওল্ডমাস্টার জাদুঘরে দেখা যেতে পারে।
পিটার ব্রুগেল দ্য এল্ডার, আইক্যারাসের পতনের সাথে ল্যান্ডস্কেপ © কোল্ড ক্রিয়েশন / উইকিকমন্স
ক্রস থেকে উত্পন্ন (1614)
যদিও এই কাজের বিষয়টিকে মৃত্যুর জন্য কোনও শঙ্কিত করা হয়নি, এই চিত্রকর্মটি তার নিখুঁত আকারের (13.8 ফুট x 10.8 ফুট, 420.5 সেন্টিমিটার × 320 সেন্টিমিটার) মাধ্যমে অবাক করে। সুতরাং কোনও ছবিই দর্শকের বামন করার, কারও পেরিফেরিয়াল দৃষ্টিকে ছাড়িয়ে যাওয়ার দক্ষতার প্রতি ন্যায়বিচার করে না। এর বিশাল আকারের পাশাপাশি, বারোক যুগের অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি উপস্থিত রয়েছে: উত্তেজনা যোগাযোগের জন্য রূপগুলি ঘোরানো এবং ঘুরিয়ে দেওয়া, যীশু এবং তাঁর অনুগামীদের ভিড় গঠনমূলক গতিবদ্ধতা তৈরি করার জন্য একটি তির্যক লাইনে সাজিয়েছে এবং হালকা এবং গা dark় শেডগুলির একেবারে বিপরীতে (হিসাবে পরিচিত) চিয়ারোস্কোর) ত্রি-মাত্রিকতার ধারণা দিতে। আপনি যদি একটি খাঁটি বারোক অভিজ্ঞতা পেতে চান তবে অ্যান্টওয়ার্পে আওয়ার লেডির ক্যাথেড্রালটি দেখুন।
পিটার পল রুবেন্স, ক্রস © স্পিনস্টার / উইকিকমন্স থেকে উত্স
