লিনেট ইয়াদোম-বোয়াকী মানুষকে আঁকেন, তবুও এই পেইন্টিংগুলি প্রতিকৃতি কিনা তা পুরোপুরি অন্য বিষয়। তার কাজের দেহটি অস্পষ্টতা এবং নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য বা বৈশিষ্ট্যগুলি কোনও ব্যক্তির কাছে নোঙ্গর করতে পারে তা পিন করতে কঠোর অস্বীকারের জন্য উল্লেখযোগ্য। সুতরাং, উপস্থাপনের সময়, তার রচনাগুলি কোনও ব্যক্তিত্বকে উপস্থাপন করার চেষ্টা করে না।
'আমার জন্য হালকাতা নির্ভুলতা এবং দৃ determination় সংকল্পের সাথে যায়, অস্পষ্টতা এবং অবসন্নতার সাথে নয়' ' - ইটালো ক্যালভিনো, নিউ মিলেনিয়ামের জন্য সিক্স মেমোস
একটি প্রতিকৃতি নির্দিষ্ট ব্যক্তি বা ব্যক্তির প্রতিনিধিত্ব হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়। ঘানিয়া বংশোদ্ভূত লন্ডন-ভিত্তিক শিল্পী লিনেট ইয়াডম-বোকেয়কে প্রায়শই প্রতিকৃতি শিল্পী হিসাবে বর্ণনা করা হয়, তবুও চিসেনহেল গ্যালারিতে তার সাম্প্রতিক প্রদর্শনীর সাথে পরিচালিত একটি সাক্ষাত্কারে শিল্পী এই কথাটি বলেছিলেন যে তিনি কখনও কারও কাছে বসে ছিলেন না। তার, বলেছেন:
আমার জন্য লোকদের বসতে হয়েছিল। আমার একজনকে আমার জন্য বহু ঘন্টা বসে থাকতে হয়েছিল কিন্তু তিনি থাকায় আমি কিছুই পেতে পারি নি। কেন চেষ্টা করুন এবং তাকে অমর করবেন? আমি নির্দিষ্ট কোনও ব্যক্তির সম্পর্কে এটি না হয়ে তাকে কোনও পৃষ্ঠায় বা ক্যানভাসে পেতে পারি না। আমি চিত্রাঙ্কন নিয়ে ভাবতে চাই, আমার সাথে বসে থাকা ব্যক্তির ব্যক্তিত্বটি নয়।
ইয়াডম-বোয়কিয়ে যেমন বলেছিলেন, 'কোনওরকমভাবে বাতাসের বাইরে' থেকে তাঁর চিত্রকলার লোকগুলি পুরোপুরি শিল্পীর কল্পনা থেকে নেওয়া হয়, টানা হয়। তাদের পোশাক তাদের নির্দিষ্ট যুগে বেঁধে রাখে না, সেটিংটি মূলত অপরিজ্ঞাত: প্রায়শই লিঙ্গও অস্পষ্ট থাকে। বিষয়গুলি বেনামে বলা সম্ভবত সম্ভবত তাদের পরামর্শ দেবে যে তারা অচল হয়ে পড়েছিল, যখন বাস্তবে এই লোকগুলির অস্তিত্ব ছিল না; তারা পরিবর্তে পেইন্টের মাধ্যমে তৈরি করা যেতে পারে কথাসাহিত্য একটি অন্বেষণ। এগুলিতে পরিসংখ্যান থাকতে পারে তবে তারা দৃ determined়ভাবে রূপক নয়।
বিংশ শতাব্দীর অন্যতম বিখ্যাত প্রতিকৃতি শিল্পী লুসিয়ান ফ্রয়েড তাঁর প্রজাদের সাথে কয়েক মাস কাটানোর জন্য পরিচিত ছিলেন, ক্যানভাসে শ্রম দিয়েছিলেন যখন তারা তাঁর জন্য বসে ছিলেন তাদের বৈশিষ্ট্য এবং কৌশলগুলি পর্যবেক্ষণ করেছিলেন। প্রতিটি চিত্র চিত্রাঙ্কিতভাবে নির্ভুল না হওয়া সত্ত্বেও তাদের অনন্য চরিত্রের চিত্তাকর্ষক ও মনোমুগ্ধকর পর্যবেক্ষণে পরিণত হয়েছিল। এটি আকর্ষণীয় যে ফ্রয়েডের নিখরচায় ব্যক্তিগত উত্পাদিত পেইন্টিংগুলি প্রতিচ্ছবিযুক্ত স্তরগুলির সাথে পুরু। এর বিপরীতে, ইয়াডম-বোয়কির একজন ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করতে অস্পষ্টভাবে ব্রাশকর্মের প্রতি সম্পূর্ণ ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি দেখেছে, চিত্রগুলির সাথে তাদের স্পর্শের স্বচ্ছতার জন্য উল্লেখযোগ্য। তরল অঙ্গভঙ্গি এবং দ্রুত ব্রাশস্ট্রোকগুলি ব্যবহার করে, তার আত্মবিশ্বাসের চিহ্ন তৈরির ফলে এমন চরিত্রগুলি চিত্রিত হয় যা তারা প্রায়শই ক্যানভাস থেকে অদৃশ্য হওয়ার জন্য প্রস্তুত বোধ করে। তার দ্রুত সম্পাদন নিশ্চিত করে যে চিত্রকর্মীরা সিটারের সাথে সময়ের সাথে সম্পর্কের দৃশ্যের প্রকাশের মতো অনুভূত হয় না: শিল্পীর মন থেকে পুরোপুরি আগত, তাদের অস্পষ্ট গুণাবলী পুরোপুরি উদ্ভাবিত একটি মানসিক চিত্রের অনির্দিষ্ট গুণাবলীর প্রতিফলন করে ।
চিত্রশিল্পী তার কাজকালে একচেটিয়াভাবে কালো বিষয়গুলি চিত্রিত করে না, এটি তার আউটপুটের বেশিরভাগ বৈশিষ্ট্য। চিত্রকর্মে ব্ল্যাক সাবজেক্ট অবশ্যম্ভাবী একটি বিতর্কিত বিষয়, সুতরাং, কীভাবে তার কাজ পশ্চিমা শিল্প ইতিহাসের গতিপথের মধ্যে বসে, অবশ্যম্ভাবীভাবে আলোচনার বিষয়বস্তুতে পরিণত হয়। ওয়েস্টার্ন আর্টের ইতিহাসে প্রতিনিধিত্বের সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি বলা কিছুটা ভুল হবে। তবুও, চিত্রকররা খুব কমই ব্ল্যাক সাবজেক্টের ব্যক্তিত্বকে আকর্ষণ করতে আগ্রহী বলে মনে হয়েছিল, যাতে তারা একে অপরের সাথে বিনিময়যোগ্য 'বহিরাগত' এর প্রতীকী দৃষ্টান্ত হয়ে ওঠে।
সেই হিসাবে, এই বাস্তবতার সাথে সম্পর্কিত যেভাবে ইয়াডম-বোয়াকের অনুশীলনটি পড়তে পারে তা দেখার বিষয় আকর্ষণীয়। যখন শিল্পী সম্পর্কে লেখা হয়, প্রায়শই এমন পরামর্শ পাওয়া যায় যে তিনি ওয়েস্টার্ন আর্টের শূন্যস্থান পূরণ করে এই ভারসাম্য রোধ করার চেষ্টা করছেন। তবুও যদি এটি সম্পূর্ণরূপে ঘটে থাকে তবে অবশ্যই চিত্রশিল্পী ইচ্ছাকৃত অস্পষ্টতার পরিবর্তে কালো বিষয়কে সম্মান করার জন্য কোনও নির্দিষ্ট ব্যক্তির সাথে তার চিত্রগুলি প্রান্তিককরণ করতে চাইবে। তার চিত্রগুলি পশ্চিমা ক্যাননের প্রতীকী চরিত্রগুলির 'বহিরাগত' ধরে রাখতে পারে না। তাদের নিজস্ব অস্পষ্টতা পেইন্টের ক্ষমতাগুলির তদন্তের আরও তদন্ত করে, সম্ভবত, এমন একটি চিত্র তৈরি করার জন্য যা সময় এবং জায়গার নির্দিষ্টতার বাইরে বসে থাকতে পারে যখন এখনও প্রতিনিধিত্বমূলক থাকে। এটি নয় যে ইয়াডম-বোয়াকী তার কাজকে ঘিরে এই বিতর্কের বিষয়ে আগ্রহী নয়, তবে এটি তার সর্বাধিক উদ্বেগ নয় এবং সম্ভবত এটি রাষ্ট্রের একটি দুঃখজনক প্রতিচ্ছবি যেখানে পশ্চিমা চিত্রকলাই রয়ে গেছে যে এটি প্রায়শই সর্বাধিক বিষয় হিসাবে দেখা হয় । যেমনটি শিল্পী নিজেই বলেছিলেন, 'কালো আমার পক্ষে অন্য নয়, চিত্রগুলির লোকেরা যদি সাদা হয় তবে এটি অদ্ভুত হবে। এগুলি সত্যই কালো নয় about '
লিনেট ইয়াদোম-বোকেয়ে ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে ব্যাপকভাবে প্রদর্শন করেছে। সাম্প্রতিক একক প্রদর্শনীগুলি ছিল লন্ডনের করভি-মোরা এবং চিসেনহেল গ্যালারী, যার জন্য তিনি 2013 টার্নার পুরষ্কারের জন্য মনোনীত হয়েছেন।
লিখেছেন রেবেকা জাগো
ছবি সৌজন্যে করভি-মোরা, লন্ডন এবং জ্যাক শাইনম্যান গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক:
1. লিনেট ইয়াদোম-বোয়কি, এখান থেকে কখনও কখনও না, ২০১১. ক্যানভাসে তেল, 180 x 200 সেমি
2. লিনেট ইয়াদোম-বোয়কি, কিংফিশার, 2011. ক্যানভাসে তেল, 70 x 76 সেমি
৩. লিনেট ইয়াদোম-বোয়কি, শনিবার, ২০১১ রাত ১১. ক্যানভাসে তেল, ২০০ x 120 সেমি
