ফটোগ্রাফির "সেরা-রক্ষিত গোপনীয়তা: ভিভিয়ান মাইয়ারের মোহন

ভিভিয়ান মাইর তাঁর জীবদ্দশায় ১০০, ০০০ এরও বেশি ফটোগ্রাফ গ্রহণ করেছিলেন, যা মানব জীবনের জন্য একটি আসল ভবিষ্যদ্বাণী প্রদর্শন করে। যাইহোক, তার চারপাশের ষড়যন্ত্রের বেশিরভাগ অংশই শিল্পীর দিকেই লক্ষ্য করা যায়, মায়ার তার জীবদ্দশায় তাঁর কোনও কাজ প্রকাশ করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। কুখ্যাতরূপে, তিনি উদ্দেশ্যমূলকভাবে তার উচ্ছেদকে বিশ্বের দৃষ্টিভঙ্গি থেকে গোপন রেখেছিলেন। এখন তার কাজের অপ্রত্যাশিত আবিষ্কারের পরে, তিনি যথাযথভাবে বিংশ শতাব্দীর আমেরিকান সংস্কৃতির একটি প্রামাণ্য ডকুমেন্টারিয়ার হিসাবে বিবেচিত হন।

আধুনিক যুগে ধন খুঁজে পাওয়ার সম্ভাবনা এক রোমাঞ্চকর চিন্তাভাবনা। হয় ইচ্ছাকৃতভাবে বা অনিচ্ছাকৃতভাবে, বিগত কয়েক বছরে অনেকে ধনসম্পদ আবিষ্কার করেছেন। যাইহোক, জন মালোফ ১৯ 2007০ এর শিকাগো রাস্তার জীবনের ফটো নেগেটিভ সম্বলিত একটি বাক্সে ২০০ on সালে তাঁর বাড়ি থেকে রাস্তার ওপারে একটি নিলাম বাড়িতে একটি house 380 জয়ের বিড রেখেছিলেন। তিনি পোর্টেজ পার্ক শহরে একটি বই লেখার প্রক্রিয়াধীন ছিলেন এবং তার অতীতের নস্টালজিক ছবি কেনার প্রত্যাশা করেছিলেন। তিনি শীঘ্রই শিখে ফেললেন যে বাক্সটিতে আপাতদৃষ্টিতে অকেজো প্রতিকৃতি ছাড়া কিছুই নেই এবং বাক্সটি তার পায়খানাটির পিছনে ফেলেছিল। অবশেষে তার অতীতের জয়গুলি আবার আবিষ্কার করতে দু'বছর সময় লেগেছিল এবং তিনি কয়েক সপ্তাহ কাটিয়েছিলেন, নেতিবাচক স্ক্যান করেছিলেন এবং নতুন বিকাশকৃত ছবিগুলি পরীক্ষা করেছিলেন।

তাঁর সমস্তই নাম ছিল ভিভিয়ান মাইয়ার, তিনি এমন একজন মহিলা যে কোনও ইন্টারনেট অনুসন্ধান ইঞ্জিন চিনতে পারে না। সময়মতো, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি যে পুরানো বাক্সটি ভ্রান্তভাবে অনুমান করেছিলেন তা মূল্যহীন, তাকে এমন একটি সাংস্কৃতিক ও historicalতিহাসিক যাত্রায় নিয়ে যাবে, যার প্রত্যাশা কখনও করতে পারেনি। মালোফ একটি পুরানো স্টোরেজ ইউনিট থেকে ভিভিয়ান জীবনের টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো; হাজার হাজার নেতিবাচক, কয়েক হাজার অনুন্নত ফিল্মের রোল, অডিও টেপ, পোশাক, প্রাপ্তি, পরিবহন টিকিট, চিঠিপত্র, পোস্টকার্ড এবং ট্রিনকেট, সমস্তই নিখুঁতভাবে সংরক্ষিত। বড় এবং ছোট প্রতিটি আইটেমের মাধ্যমে তিনি ধীরে ধীরে তার জীবনকে একসাথে চালিয়েছিলেন এবং এমন এক মহিলাকে সনাক্ত করেছিলেন যা তিনি অনুমানের চেয়ে অনেক বেশি মায়াবী এবং অভিজাত ছিলেন। স্পষ্টতই, তিনি আলোকচিত্র জগতের একটি গুপ্ত আমেরিকান ধন আবিষ্কার করেছিলেন।

সেপ্টেম্বর 1956. নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই। Mal 2014 মালোফ সংগ্রহ, লিমিটেড

১৯২26 সালে নিউইয়র্কে এক ফরাসি মা এবং অস্ট্রিয়ান পিতার কাছে জন্ম নেওয়া ভিভিয়ান তাঁর জীবনের ৪০ বছর মূলত শিকাগো এবং নিউইয়র্ক জুড়ে বেশ কয়েকটি পরিবারের জন্য আয়া হিসাবে কাজ করেছিলেন। ম্যালুফ এবং চার্লি সিস্কেল পরিচালিত ডাইম্যান্টরি ফিল্ম ফাইন্ডিং ভিভিয়ান মাইয়ার (২০১৩) তে, যারা তাকে জানতেন তাদের মধ্যবর্তী অনেক লোক আধ্যাত্মিকভাবে এবং একজন মহিলা হিসাবে আংশিক বিরোধী বিবরণী দিয়েছিলেন। প্রমাণ থেকে প্রমাণিত হয় যে তিনি তার আজীবন তার আসল নামটির জায়গায় বেশ কয়েকটি উপাত্তের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, জোর দিয়েছিলেন যে তার থাকার ব্যবস্থাটি দৃ loc় তালার সাথে এসেছিল, যে তিনি ব্যতিক্রমী উদার, সামান্য ফরাসি উচ্চারণের সাথে কথা বলেছিলেন এবং একাকী স্পিনস্টার হিসাবে তাঁর জীবনযাপন করেছিলেন। ভিভিয়ানের তিনটি গুরুত্বপূর্ণ দিক যা তার বন্ধুরা, নিয়োগকর্তা এবং পরিচিতরা সম্মতি জানাতে পারে তা হ'ল তার ব্যাকগ্রাউন্ড ছিল একটি রহস্য, তিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে ব্যক্তিগত ছিলেন এবং দ্বৈত-লেন্সযুক্ত রোলিফ্লেক্স ক্যামেরাটি তার ঘাড়ে স্থিরভাবে জড়িয়ে থাকে।

24 সেপ্টেম্বর, 1959. নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই। Mal 2014 মালোফ সংগ্রহ, লিমিটেড

তার ফটোগ্রাফি 1950 এর দশক থেকে শুরু করে 1980 এর দশক পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়ে এবং এই যুগের সময় আমেরিকান জীবনের সমস্ত দিক জুড়ে, পশমী claাকা উচ্চবিত্ত থেকে দরিদ্র শ্রমজীবী শ্রেণি পর্যন্ত covers ভিভিয়ান এমন অনেকগুলি বিষয়কে বন্দী করেছিলেন যা ব্যক্তিগতভাবে তার ইন্দ্রিয়কে আবেদন করেছিল এবং এ থেকে প্রমাণ প্রমাণ করে যে তার শিল্পীর দুটি দিক ছিল; গোর এবং গ্ল্যামার একটি সারগ্রাহী মিশ্রণ। তিনি তার সারা দিন ধরে অবিচ্ছিন্ন মুহুর্তগুলি ছড়িয়ে রেখেছিলেন বলে মনে হয়েছিল, কাজের সময় এবং তার ফ্রি সময় উভয়ই, মূলত স্ট্রিট ফটোগ্রাফি এবং চলচ্চিত্রের তারকা, কર્ક ডগলাস এবং অড্রে হেপবার্নের মতো বিখ্যাত ব্যক্তিত্ব সহ অপরিচিত ব্যক্তির প্রতিকৃতিতে মনোনিবেশ করে।

তিনি যখন আয়া ছিলেন, সেই সময় তিনি দৃ inf়তার সাথে তাদের বাচ্চা এবং মশাল দিনগুলিতে তাঁর যত্নে রেখে যাওয়া শিশুদের ছবি তোলেন। তিনি মনোযোগ সহকারে এবং প্রেমের সাথে প্রতিটি ক্রিয়া এবং তাদের প্রতিটি আবেগ রেকর্ড করেছেন, আনন্দ থেকে দুঃখ পর্যন্ত। বাচ্চারা, যাঁর কাছে ব্যক্তিগতভাবে পরিচিত এবং অজানা, তার অনেকগুলি ফটোগ্রাফে বৈশিষ্ট্যযুক্ত, এটি তাঁর শিল্পচর্চা করার জন্য নিখুঁত বিষয় হিসাবে উপস্থিত হয়। আফ্রিকান-আমেরিকান থেকে এশীয় পর্যন্ত বিভিন্ন উত্সের নারী এবং পুরুষদের তিনি যে সমস্ত ব্যস্ত শহরগুলিতে কাটিয়েছিলেন সেখানে সাবধানতার সাথে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। কেউ কেউ পোজ দিচ্ছেন বলে মনে হচ্ছে অন্যরা তার উপস্থিতি স্বীকার নাও করতে পারে। তাদের প্রতিক্রিয়া উদাসীন থেকে শুরু করে অসন্তুষ্ট সন্তুষ্ট। অভিব্যক্তি বর্ণালী সত্যই প্রাকৃতিক মানবিক সংবেদন প্রকাশ করে এবং তাদের ধরা মুহুর্তের সময় বিষয়টির চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতি সম্পর্কে প্রশ্ন তোলে।

তবে, তার বেশিরভাগ আকর্ষণীয় চিত্রগুলি মানুষের এবং তার পরিবেশের সামান্য বিবরণ হিসাবে উপস্থিত বলে মনে হচ্ছে। দম্পতিদের হাত ধরে রাখা, গাছের ছায়া, মনুষ্যনির্মিত কাঠামো, শপ উইন্ডো ম্যানকুইনস, নিয়নের লক্ষণ, গদি ঝর্ণা, ট্র্যাশক্যানের সামগ্রী, মজুরের পিছনে কাঁদার দাগ

।

প্রকৃতপক্ষে, তিনি তার ব্যক্তিত্বের জন্য একটি হাস্যকর এবং রাজনৈতিক উভয় দিক প্রকাশ করে, তার লেন্স থেকে কোনও পুরুষ এবং কোনও বিষয়বস্তু রহমত দেখায়নি। তিনি মানব প্রকৃতির প্রতিটি উপাদান এবং প্রতীক লালন করেছেন, শরীরের ভাষা এবং জীবনের প্রমাণের জন্য তীব্র চোখ প্রদর্শন করেছেন।

১৯৫৯ থেকে ১৯60০ সাল পর্যন্ত ভিভিয়ের নৈপুণ্য আমাদের পৃথিবীর সুদূর কোণে পৌঁছেছিল, যখন তিনি উত্তর এবং দক্ষিণ আমেরিকা, এশিয়া, মধ্য প্রাচ্য এবং উত্তর আফ্রিকা জুড়ে ভ্রমণ করেছিলেন। তার সংগ্রহে রয়েছে গিজা, ভারতীয় শিপইয়ার্ডস, থাই মন্দির এবং ইয়েমিনি বেদুইনসের পিরামিডগুলির মনোরম চিত্র includes এই ফটোগ্রাফগুলি এই সময়ের মধ্যে আমেরিকান বোর্ডারদের বাইরে সংস্কৃতি সম্পর্কে একটি ক্যানি এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি সরবরাহ করে। তিনি সম্ভবত একা ভ্রমণ করেছিলেন, তাঁর সবচেয়ে আরামদায়ক রূপ, তার অটল বীরত্ব এবং লেন্সের পিছনে সাহসের প্রমাণ।

ভিভিয়ানের একটি বিকল্প দিকও ছিল, যা অনেক অন্ধকার এবং উদ্বেগজনক। সড়ক দুর্ঘটনা, জবাই করা প্রাণী এবং অপরাধী গ্রেপ্তার সবই দীর্ঘস্থায়ী ছিল। তিনি কেন এই ধরণের ছবি তোলেন তা কেউ নিশ্চিত করতে পারে না। এটি বিবেচনা করার মতো যে এটি সম্ভবত সাধারণ উদ্বেগজনক কৌতূহল বা সম্ভবত তিনি একটি দুষ্টু বিন্দু তৈরি করার চেষ্টা করছেন। তার জীবনের শেষদিকে, তিনি ছিলেন এক উচ্ছৃঙ্খল হোর্ড, ভয়াবহ অপরাধের খবর প্রকাশিত পুরানো খবরের কাগজের স্ট্যাক রাখার জন্য জোর দিয়েছিলেন। তার মুগ্ধতার জন্য কোনও নির্দিষ্ট ব্যাখ্যা নেই, ভিভিয়ানদের মানসিকতার অন্যতম বৃহত রহস্য এবং তবুও, তার অনেক পছন্দসই কাজের আরেকটি দিক। অবশেষে ভিভিয়ান মারাত্মক দারিদ্র্য, বিচ্ছিন্নতা এবং তিক্ততায় নিমগ্ন। দুই ভাই, যিনি তিনি বহু বছর আগে যত্নবান ছিলেন, তাকে আবাসন সরবরাহ করেছিলেন এবং তার জিনিসপত্রের জন্য স্টোরেজ সুবিধা প্রদান করে রেখেছিলেন। তার দিন শেষে, তাকে একটি নার্সিংহোমে রাখা হয়েছিল যেখানে ২০০৯ সালের এপ্রিলে তিনি মারা যান, জন মালোফ তার মৃতুশলীতে এসেছিলেন এবং অজানা সম্পর্কে তার গবেষণা শুরু করার কয়েক দিন আগে।

অনুমানগুলি হ'ল ভিভিয়ান ঠিক কে ছিলেন সে সম্পর্কে তৈরি করা যায়। তার জীবনের অবশিষ্টাংশের প্রমাণগুলি একটি চিত্তাকর্ষক, তবুও বেদনার কাহিনী প্রকাশ করে। তাঁর সমালোচক এবং তাঁর কাজের প্রশংসকরা অবাক করে দিয়েছিলেন যে কী তাকে সঠিকভাবে এই জাতীয় মর্যাদাপূর্ণ ও উচ্ছেদমূলক চিত্র তৈরি করতে পরিচালিত করেছিল এবং কেন তিনি তার ছবিগুলি কয়েক দশক ধরে লুকিয়ে রেখেছিলেন। তাত্ক্ষণিকভাবে তার জীবন সম্পর্কে জানার পরে, তিনি শারীরিক এবং মানসিক মানবিক সংযোগগুলি সম্পর্কে ভীতু বলে মনে হচ্ছিলেন, সমাজ থেকে cameraাল হিসাবে তার ক্যামেরাটি ব্যবহার করে তিনি তার দিনগুলি একা একা ঘুরে বেড়াচ্ছিলেন। যাইহোক, আরও পরিদর্শন করার পরে, স্পষ্টতই দেখা যায় যে ভিভিয়ানের আত্মা বুঝতে পেরেছেন এবং আরও অনেক লোকের তুলনায় আরও ভাল লোকদের সাথে সংযুক্ত ছিলেন। তিনি তার ক্যামেরা লেন্সের মাধ্যমে বিশ্বের সাথে সংযুক্ত ছিলেন, মানব জীবনের সীমাহীন উপলব্ধি প্রকাশ করেছেন। বারবার, তিনি নিজেকে মানব প্রকৃতি এবং পরিবেশের বিয়োগান্তক ও বিস্ময়ের কাছে নিজেকে উন্মুক্ত করে দিয়েছিলেন এবং একক ফটোগ্রাফের মাধ্যমে অনন্তকালীন প্রতিটি ক্ষণিকের মুহূর্তটি ধরা নিশ্চিত করেছেন sure

এটা ধরে নেওয়া যুক্তিসঙ্গত যে ভিভিয়ান যদি আজ বেঁচে থাকতেন তবে তিনি বিশেষভাবে তার খ্যাতির জন্য ক্ষুব্ধ হয়ে উঠতেন। যেভাবেই হোক, এই উত্তরাধিকার তিনি পিছনে ফেলেছিলেন। তার ফটোগ্রাফগুলি, যা মূলত মধ্য-শতাব্দীর জীবনের অধ্যয়ন হয়, তার বাস্তবতার নিখুঁতভাবে কাঁচা এবং উদ্ভাসিত ভিউরিস্টিক প্রতিকৃতি সরবরাহ করে। শৈল্পিকভাবে অপূর্ণ এবং কাব্যিক, তিনি এমন প্রতিকৃতি তৈরি করতে পরিচালিত হয়েছেন যা যুগ যুগ ধরে অনুরণিত হবে। সকলের সুনির্দিষ্ট দিকটি হ'ল 'ভিভিয়ান মাইয়ার' এমন একটি নাম যা অনস্বীকার্যভাবে ফটোগ্রাফিক ইতিহাসের অন্তর্গত, এটি ভাগ্যের ভাগ্যের মূল্যবান এক চকচকে উদাহরণ।

ভিভিয়ান মাইয়ারের ছবিগুলি পুরো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপ জুড়ে নিয়মিত প্রদর্শিত হয়। এমপিএলএস ফটো সেন্টার, মিনিয়াপলিস, এমএন এ একটি স্থায়ী সংগ্রহ দেখা যাবে।