ডিলান টমাসকে বিংশ শতাব্দীর অন্যতম সেরা ব্রিটিশ কবি এবং তাঁর নেটিভ ওয়েলসে সাহিত্যের আইকন হিসাবে বিবেচনা করা হয়। সংস্কৃতি ট্রিপ তার কেরিয়ারের সময়কালে কীভাবে তাঁর কাব্যিক কণ্ঠস্বর বিকশিত হয়েছিল তা দেখে এবং তিনি তাঁর বাবার দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন কিনা এমন প্রশ্ন করে, ধর্মবিরোধী অনুভূতি থমাসকে কিছুটা হলেও উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত বলে মন্তব্য করেছেন।
থমাসের বাবা ডেভিড জন থমাস সকল ধরণের ধর্মের বিরুদ্ধে প্রচারক হিসাবে এতটা নাস্তিক ছিলেন না। ডিলানের বাবা ছিলেন বিশ্বের সমস্ত অভ্যন্তরীণ বিদ্রোহে লক করা অ্যাকাউন্ট; বিরক্তি ও অসন্তুষ্টি একটি লেন্সের মাধ্যমে এলোমেলোভাবে জিনিসগুলি দেখা যা দু: খজনকভাবে কখনই পরিবর্তিত হয়নি। এর অর্থ কি এই যে তিনি আরও ভাল ওয়েলস / ব্রিটেন / বিশ্ব চান? - এবং এর অর্থ কি এই যে - আবার একটি লারকিন ধারণা তৈরি করার জন্য - প্রাকৃতিক বংশবৃত্তির মাধ্যমে থমাস এই বৈশিষ্ট্যটি গ্রহণ করেছিলেন? আমি তাই মনে করি. যদিও থমাস কাব্যিক নায়ক হিসাবে রয়ে গিয়েছিলেন, এবং অন্য এক মাতাল নন, কারণ হতাশাব্যঞ্জিত পৃথিবীতে তাঁর সারা জীবন ঝুঁকির বদলে তিনি এটিকে ত্যাগ করেছিলেন এবং তাঁর কবিতার মাধ্যমে আরও ভাল করে তুলেছিলেন।
তাহলে তিনি এটা কীভাবে করলেন? এটা ভাবা অবাক হওয়ার মতো যে, এই ওষুধ ওভার ওয়েলশম্যান, যিনি তার ইংরেজি ছাড়া প্রতিটি স্কুলের পরীক্ষায় ফেল করেছিলেন, তিনি এমন প্রভাব ফেলবেন। টমাস বাস্তবে এমন আলোড়ন সৃষ্টি করেছিলেন যে, তিনিই সেই কবিদের মধ্যে অন্যতম ছিলেন যারা আগে কবিতাকে ঘৃণা করতেন; জন গ্রীষ্মের সময় আইকন পূর্ণ পূর্ণ একটি অ্যালবাম কভার তার মাথা রাখার উপর জোর দেওয়ার জন্য জন লেনন টিপুন; এবং, তার বাবা-মা যে নামটি দিয়েছিলেন তার সম্পর্কে দ্বিতীয় চিন্তাভাবনা করার জন্য রবার্ট জিম্মারম্যান নামে একজন দুর্বল রাজনৈতিক অ্যাক্টিভিস্টকে প্রভাবিত করুন।
এই নতুন এবং অনুপ্রেরণামূলক দৃষ্টি, ভাষার সম্পূর্ণরূপে মূল ব্যবহারের দ্বারা রচিত যা থমাস অবশেষে এতটা উপলব্ধি করতে পেরেছিল, স্কুলে তার নোটবুকগুলিতে শুরু হয়। 'অন ওয়াচিং গোল্ডফিশ' (১৯৩০) এর মতো প্রথম দিকের কবিতাগুলিতে, বিশ্বের এক চকচকে নতুন চিত্র এবং ফর্মালালিস্টের প্রত্যাখ্যানের বাস্তব কাহিনী লক্ষণগুলি প্রকট হয়ে ওঠে। থমাসকে আমরা এখানে মাছের উপর ঝাঁকুনির মতো দেখতে পেয়েছি এবং একধরনের নিখরচায় শ্লোক প্রত্যক্ষ করেছি যা ম্যানিক এবং মৃদু উভয়ই স্পঞ্জিক এবং ট্রোকাইক ছন্দ দিয়ে ছাঁটাচ্ছে যেটি পৃষ্ঠার উপরে ঝাঁকুনি দিয়ে বাক্য গঠন ব্যবহারের জন্মের পাশাপাশি জন্মগ্রহণ করেছে। ছোট্ট বাটিতে জলের মধ্যে ডায়াফ্যানাস ডানাগুলির গতিবিধি দেখার মতো, মাঝে মাঝে এবং মাঝে মাঝে মৃদুস্বরে কবিতা:
'এবং মাংসপেশিগুলি ত্বকের উপর ভেঙে যায়, এ জাতীয় ঘনিষ্ঠ স্পঞ্জ এবং জলের ফুল, মাছ এবং সবুজ-মাপানো মাছি, প্রতিটি তার সিন্থেটিক সুগন্ধি ধারণ করে' ' (মেকিং ইন মেকিং: ডিলান টমাসের নোটবুকস, 1967)।
ইতিমধ্যে, এই প্রথমের কবিতাগুলিতে আমরা থমাস ভাষাটি ব্যবহার করার অনুভূতি অর্জন করি যাইহোক তিনি ইচ্ছা করেন, যদিও তিনি এখনও সীমাহীন ও বিদ্রোহীভাবে এটি ব্যবহার করার সাহস অর্জন করতে পারেননি। 'ডেথ শেল হ্যাভ নো ডমিনিয়ন' (১৯৩৩) - একটি কবিতা যা তাকে লন্ডনের আশেপাশের সাহিত্য সম্পাদকদের মধ্যে স্বীকৃতি প্রদান করেছিল, যেমন টি এস এলিয়ট - টমাস আরও সুন্দর, তবুও পরাবাস্তব উপায়ে ভাষা ব্যবহার শুরু করেছিলেন; রহস্যময় এবং ব্লেকান হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে যে তীব্র এবং মর্মাহত চিত্র খোদাই করা:
'যেখানে ফুল ফোটানো হতে পারে সেখানে কোনও ফুল আর পড়তে পারে না head যদিও তারা নখ হিসাবে পাগল এবং মৃত, চরিত্রের প্রধানরা ডেইজিগুলির মাধ্যমে হাতুড়ি করে। ' (নির্বাচিত কবিতা, 2000)
যদিও সচেতনভাবে পরিচিত আইয়াম্বের মধ্য দিয়ে চলতে শুরু করে, কবিতাটি এখনও প্রচুর ছড়াছড়ি পরিবর্তনের সাথে প্রজ্জ্বলিত হয় যা একটি পাঠককে বিপরীত ও বিস্মিত করে, কবিতাটি দৃষ্টিনন্দনভাবে প্রশংসা করে। উপরের মতো কবিতাগুলিতে, যেগুলি বহু পপ সংস্কৃতি বীকন হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, আমরা এখনও তার পূর্ববর্তী পাঠগুলি থেকে যেমন উদ্ভুত ওয়েলশ লোক কাহিনী এবং পৌরাণিক কাহিনী, পাশাপাশি উইলিয়াম ব্লেকের কাছ থেকে উদ্ভূত প্রচুর অনুপ্রেরণা বোধ করি এবং কো। থমাস জানতেন, কবি তৈরির জন্য প্রয়োজনীয় প্রভাবগুলি অবশেষে কেটে যেতে হবে; যেহেতু তিনি একটি খাঁটি কণ্ঠস্বর উদয় হওয়ার জন্য চেয়েছিলেন, এমন একটি যা পুরোপুরি শুদ্ধের মত দৃষ্টি প্রতিবিম্বিত করতে পারে এবং একটি শিশুর মতো আইডিসিঙ্ক্র্যাটিক; বিশ্বের সম্পূর্ণ প্রবণতা এবং অ-কৃত্রিম দৃষ্টিভঙ্গির ডিএইচ লরেন্সের পক্ষে সংগ্রাম করেছিল। থমাস এক নতুন ধরণের রূপকবিদ্যার জন্য চেষ্টা করছিলেন যা ক্যাথলিক দেবতাকে কেন্দ্রের মঞ্চের সাথে পরিচিত রাখত না; তিনি বাইবেলের, মিশরীয়, ওয়েলশ এবং ইংরেজি পৌত্তলিক পুরাণের প্রতীকী সংমিশ্রনের মাধ্যমে একটি সমৃদ্ধ এবং নতুন দৃষ্টি তৈরি করেছিলেন।
ডিলান টমাস নীচে 'সেই শুভ রাতের দিকে কোমল হন না' পড়তে দেখুন:
তাঁর 'ফার্ন হিল' কাব্যগ্রন্থে (১৯৪)) ওয়েলসে বেড়ে ওঠা অভিজ্ঞ নিরীহ দর্শন এবং বিচরণকে তিনি ফিরে পেয়েছিলেন। একটি সন্তানের অন্তর্ভুক্ত স্বাধীনতার দিকে গঠনমূলকভাবে এড়িয়ে যাওয়ার ছন্দ এবং সম্পূর্ণরূপে নিষিদ্ধ দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে, টমাস নিজের ভাষা ব্যবহারের মাধ্যমে নিজেকে মুক্ত করতে সক্ষম হন এবং সেই খাঁটি কাব্যিক অবস্থা অর্জন করতে সক্ষম হন যার দিকে তিনি এগিয়ে চলেছিলেন:
'মেষশাবকের সাদা দিনগুলিতে আমি কিছুই যত্ন করি নি, সেই সময়টি আমার হাতের ছায়ায় আমাকে গ্রাস করা মাচায় নিয়ে যেত' (নির্বাচিত কবিতা, ২০০০)।
এটি একটি উল্লেখযোগ্য কৃতিত্ব যা সময়কে প্রশ্ন করে এবং এমনকি এটি কবিতায় স্থগিত করে বলে মনে হয়, যদিও পুরাণের সমস্ত উত্স থেকে উচ্চাভিলাষীভাবে চিত্রায়ণে কাজ করে। সময়ের সাসপেনশনটি সবচেয়ে আশ্চর্যরূপে আয়ত্ত করা হয়, তবে থমাসের বিখ্যাত ভিলানলে, 'দ্য গুড নাইটে কোমল না যান' (1952)।
টমাসের মাস্টারপিস তাঁর পিতার নাস্তিক প্রত্যাখ্যান এবং godশ্বরের প্রতি ঘৃণা সজ্জিত করে, তার পরিপক্ক, খাঁটি এবং দূরদর্শী কাব্য কণ্ঠকে সর্বোত্তমভাবে উপস্থাপন করার জন্য পরিবেশন করে। এটি একটি দৃষ্টিভঙ্গি যা সম্পূর্ণরূপে শিল্পকর্ম হিসাবে কাজ করে, কবিতার আন্দোলন এবং গতিবেগে কবিতার সম্ভাবনা এবং যাদুবিদ্যার সৌজন্যে। এটি প্রচলিত বাক্য গঠনের বিদ্রোহের মধ্য দিয়ে থমাস তার সবচেয়ে উত্তেজক অভিব্যক্তিটি খুঁজে পেয়েছিল যেমন, 'তাদের দুর্বল কাজগুলি সবুজ উপসাগরে নাচতে পারে, ' এবং, 'বুনো পুরুষরা যারা উড়ে এসে সূর্যকে গেয়েছিল'; এবং এখন টমাস তার বাবাকে নিজের মধ্যে বিদ্রোহের স্মরণ করিয়ে দিয়েছেন যার জন্য তিনি দায়ী:
'এবং আপনি, আমার বাবা, সেখানে দু: খজনক উচ্চতায়, অভিশাপ দিন, আমাকে আশীর্বাদ করুন, আপনার প্রচণ্ড অশ্রু নিয়ে এখন আমাকে প্রার্থনা করুন। শুভ রাত্রিতে কোমল হয়ে যাবেন না। রাগ, আলোর মৃত্যুর বিরুদ্ধে ক্রোধ। ' (নির্বাচিত কবিতা, 2000)
