ইঙ্গমার বার্গম্যান হলেন সুইডেনের সবচেয়ে প্রভাবশালী পরিচালক - তিনি এমন এক ব্যক্তি যিনি আগামী কয়েক বছর ধরে সিনেমার প্রকৃতিকে রূপ দিয়েছেন। কেলসি আইচর্ন তাকিয়ে দেখেন যে তিনি কীভাবে একটি স্বতন্ত্র সুইডিশ নান্দনিকতা তৈরিতে অবদান রেখেছিলেন যা আজও টিকে আছে।
ইঙ্গমার বার্গম্যানের ১৯61১ সালের ফিল্ম অফ থ্রি অ গ্লাস অন্ধকারের শুরুতে মূল চরিত্রের দু'জনের মধ্যে একটি আপাতদৃষ্টিতে অবিশ্বাস্য ছোট্ট দৃশ্য দেখা যায়। করিনের (চলচ্চিত্রের একমাত্র মহিলা চরিত্র) স্বামী মার্টিন এবং করিনের বাবা (যাকে আমরা 'পাপা' হিসাবেই সহজভাবে জানি) ছোট্ট দ্বীপের ঠিক ঠিক যেখানে পরিবার গ্রীষ্মকালীন একটি বাড়ি ভাড়া নিয়েছে, সেখানে মাছের জাল বসিয়ে দিচ্ছেন। মার্টিন পাপাকে জিজ্ঞাসা করেছেন যে তিনি কয়েক সপ্তাহ আগে তাঁর চিঠি পেয়েছিলেন এবং দুজনেই করিনের স্বাস্থ্যের বিষয়ে আলোচনা করেছেন। এই প্রারম্ভের মুহুর্তেই শ্রোতারা শিখলেন যে করিনের অসুস্থতা যাই হোক না কেন এটি অসহনীয়।
কথোপকথনটি সংক্ষিপ্ত এবং সত্যই, মার্টিন ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে সারি করে যাওয়ার সাথে সাথে পাপা জাল ফিড করে - একটি প্রচলিত শট-রিভার্স-শট কাঠামোতে ফিল্মটি তাদের মধ্যে পিছনে পিছনে কাটছিল। তারা তাদের আলোচনায় মনোনিবেশ করার জন্য সংক্ষিপ্ত বিরতি দেয় এবং ফিল্মটি নৌকা এবং দু'জনের একটি প্রতিষ্ঠানের শটে ফিরে আসে; সমুদ্রের একেবারে নির্লজ্জতা এবং তাদের পিছনে খুব কম উদ্ভিজ্জ দ্বীপ। স্পষ্টতই অবাস্তব নয়, দৃশ্যটি খাঁটি বার্গম্যান: সংলাপ এবং অভিনয়টিতে দৃic় এবং ন্যূনতম, এটি তার নান্দনিক এবং রচনায় মনোনিবেশ করেছে un নজিরবিহীন শৈলী একটি বাস্তববাদ এবং সততা তৈরি করে যা ইতিহাসের সর্বত্র সুইডিশ সিনেমা এবং সুইডিশ সংস্কৃতিকে চিহ্নিত করেছে।
বার্গম্যান প্রায় একক হাতে সুইডিশ সিনেমাটিকে বিশ্বের মানচিত্রে রেখেছিলেন। মনিকা (1952) এবং সপ্তম সীল (1957) এর সাথে গভীর প্রতীকী গ্রীষ্মের প্রাথমিক সাফল্যের পরে, বার্গম্যান আন্তর্জাতিক শিল্প সিনেমা স্টারডম-এ চালু হয়েছিল। ফ্রেঞ্চ নিউ ওয়েভ নায়ক গোদার্ড এবং ট্রাফাউটের মুখোমুখি হয়ে তাঁর সংস্কৃতির অবস্থান যখন ম্লান হতে শুরু করল, তাঁর চলচ্চিত্রগুলি অপ্রত্যাশিতভাবে প্রতীক থেকে ব্যক্তিত্বের দিকে আকস্মিক রূপান্তরিত করে - এই স্প্যান্ডিনেভিয়ান স্টাইলে ফিল্ম বিশ্বের মুগ্ধতার রাজত্ব করে। 1900 এর দশকের গোড়ার দিকে সুইডেন থেকে নীরব চলচ্চিত্রের প্রসার সামাজিক এবং রাজনৈতিক ন্যায়বিচারের বিষয়গুলির সাথে সুইডেনের গভীর উদ্বেগকে প্রবর্তন করেছিল যা সুইডিশ চলচ্চিত্রের ভবিষ্যতের সততা এবং বাস্তবতার উদযাপনকে খাওয়াত। বার্গম্যান আধুনিকতার যুগে শিল্পকলায় জড়িত যেগুলি কেবল সুইডিশ স্টোকিজমের এই heritageতিহ্যের সাথেই নয়, বিংশ শতাব্দীর শেষার্ধে সুইডেনের প্রগতিশীল সামাজিক পরিবেশের সাথেও সংযুক্ত ছিল।
ওয়াইল্ড স্ট্রবেরি © লুই হুচ / উইকিকমোনস উত্পাদনের সময় ইঙ্গমার বার্গম্যান
50 টিরও বেশি বৈশিষ্ট্য এবং টেলিভিশন চলচ্চিত্রের তার চকচকে ক্যারিয়ারের মাধ্যমে, বার্গম্যান দৃ Swedish়ভাবে সুইডিশ ফিল্ম-মেকিংয়ের মূল বিষয়বস্তু উদ্বেগকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, যা আজও ধারাবাহিকভাবে বজায় রয়েছে। ন্যূনতমতাবাদ এবং বাস্তববাদের আদর্শ স্টাইলিস্টিক প্রবণতাগুলি মানব প্রকৃতির গাer় দিকের দিকে বার্গম্যানের প্রবণতা থেকে বেড়েছে; তাঁর চলচ্চিত্রগুলিতে প্রায়শই ভারী থিম থাকত, যেমনগুলি 'স্ক্যান্ডিনেভিয়ান ডিপ্রেশন' হিসাবে শিল্প জুড়ে সম্মিলিতভাবে পরিচিত - মৃত্যু, একাকীত্ব, প্রেম এবং উন্মাদতা। সুইডিশ সিনেমার প্রিমিয়ার শক্তি হিসাবে ইঙ্গমার বার্গম্যানের মর্যাদার সত্যতম প্রমাণটি হ'ল তিনি যে নান্দনিক প্রবণতাগুলি এতটা দক্ষতার সাথে কাজে লাগিয়েছিলেন এবং বিকাশ করেছেন তা তাঁর নিজস্ব শৈল্পিক প্রচেষ্টা ছাড়িয়ে পরবর্তী চলচ্চিত্র প্রযোজকদের প্রজন্মকে প্রভাবিত করতে পেরেছে যারা এখন নতুন এবং বিকশিত বিষয় এবং থিমগুলিকে গ্রহণ করছে।
বার্গম্যানের ভুতুড়ে গল্পগুলির দ্বারা পরিচালিত ন্যূনতমতা এবং বাস্তববাদকে দেখা যায় ১৯৮০ এর দশকে সুইডিশ কমেডি এবং মেলোড্রামার ট্রেন্ডে এবং সুইডিশ হরর এবং থ্রিলার ফিল্মের সাম্প্রতিক বন্যায় বিভিন্ন অবতারে দেখা যায়। টমাস আলফ্রেডসন পরিচালিত বন্যতম জনপ্রিয় কাল্ট লেট দ্য রাইট ওয়ান ইন হিট (ল্যাট ডান রাইট কোম ইন ইন, ২০০৮) হরর ও ফ্যান্টাসি ধারার সাথে আধুনিক সুইডিশ ব্যস্ততার সাথে বাস্তববাদের মিশ্রণের এক নিখুঁত উদাহরণ। সীমাবদ্ধ অভিনয়ের অভিনয়, ন্যূনতম স্ক্রিপ্ট রাইটিং, অসম্পূর্ণ সিনেমাটোগ্রাফি এবং একটি নিঃশব্দ, পরাভূত রঙ প্যালেট একাকীত্ব এবং প্রেমের গভীরভাবে চলমান গল্পে মানব আবেগের তীব্র সততা আলোকিত করতে দেয়।
লুকাশ মুডিসন, সম্ভবত সুইডেনের আধুনিক সময়ের পরিচালকদের মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয়, ১৯৯৯ সালে তাঁর শো শো মি লাভ (ফাকিং åমল) দিয়ে প্রথম আঁকা সিনেমাফিল, যা দু'টি কিশোরের মধ্যে লেসবিয়ান প্রেমের সম্পর্কের সাহসী চিত্রায়নে সাধারণ বাস্তববাদ এবং মানসিক সত্যতার জন্য প্রশংসিত হয়েছিল একটি ছোট সুইডিশ শহর। এমন এক সময়ে যখন পৃথিবীর বেশিরভাগ অংশ সমকামিতাকে একটি নিষিদ্ধ বিষয় হিসাবে বিবেচনা করেছিল, সামাজিকভাবে প্রগতিশীল সুইডিশ শিল্পীরা প্রেমের সমস্ত রূপগুলিতে তার সমস্ত ধরণের প্রেমের অসুবিধাগুলির জন্য চলন্ত এবং সূক্ষ্ম শ্রদ্ধা নিবেদন করছিল। মুডিসন একের সাথে একের সাফল্য অনুসরণ করেছিলেন এবং একসাথে মুক্তি পেয়েছিলেন (টিলসামেনস, ২০০৮), ১৯ 1970০ এর দশকের স্টকহোমের একটি ছোট, অকার্যকর হিপ্পু কম্যনের গল্প। বার্গম্যানের প্রায়শই স্থির ক্যামেরার শৈলীর চেয়ে পৃথক পৃথক, মোডিসন ওভার জুম এবং হঠাৎ ট্র্যাকিং নিয়োগ করে এবং অতিরিক্ত জনাকীর্ণ এবং অপ্রচলিত বাড়ির ব্যস্ত পরিবেশের প্রতিচ্ছবি দেখায়। তবুও গল্পটির সততা এবং বাস্তবতা থেকে দূরে থাকা থেকে স্পষ্ট নান্দনিক কৌশলটি তীব্র সংবেদনশীল অভিনয় অভিনয়কে জোর দেয় কারণ চরিত্রগুলি এক সাথে পরিবর্তিত বিশ্বের চার্জড রাজনৈতিক পরিবেশ এবং প্রেম এবং ক্ষতির সংবেদনশীল অশান্তির সাথে লড়াই করে যেমন বড়রাও তারা শিখে ফেলে ক্রমবর্ধমান 'বেড়ে ওঠার' প্রক্রিয়ায় রয়েছে।
এটি আশ্চর্যজনক যে বার্জম্যানের সময়কালের শুরু থেকেই বাস্তবতা, সরলতা ও সততার এই বিষয়গত প্রবণতাগুলি টিকে আছে, কারণ তিনি পৃথিবীতে যে নান্দনিক ডিভাইসগুলি নিয়েছিলেন, যেমন ধর্মান্ধতার জন্য, তিনি স্বাভাবিকভাবেই সুইডেনের সংস্কৃতি থেকে বেড়ে উঠেছিলেন: উচ্চ মানের পারিবারিক জীবনে, সামাজিক ন্যায়বিচার এবং সাম্যের একটি দৃ sense় ধারণা, মানুষের ও তাদের পরিবেশের আন্তঃনির্ভরতা এবং লুথেরান আবেগ যা গোপন আবেগগুলির তীব্র মুক্তির ইঙ্গিত দেয়। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, মুডিসন, আলফ্রেডসন এবং আরও অনেক আধুনিক সুইডিশ পরিচালক বিভিন্ন ধরণের নান্দনিক কৌশল অবলম্বন শুরু করেছেন যা সুইডেনের একটি শক্তিশালী ও চির বিবর্তিত যুব সংস্কৃতি থেকে জনপ্রিয় প্রবণতাগুলিকে গ্রহণ করে। তবুও, বার্গম্যানের মতো, তাদের চলচ্চিত্রের অন্তর্নিহিত থিম এবং মানগুলি সিনেমার একটি সমৃদ্ধ ইতিহাস প্রতিধ্বনিত করে যা মনে হয় সুইডেনের সংস্কৃতিকেই মূর্ত করে তুলেছে। যে সমাজকে প্রায়শই লজ্জাজনক এবং সংরক্ষিত হিসাবে বিবেচনা করা হয়, সুইডিশ সিনেমাগুলিতে প্রচলিত গভীর মানসিক তীব্রতা দৃ strongly়তার সাথে ইঙ্গিত দেয় যে এখনও জলরাশি গভীরভাবে প্রবাহিত হয়, এবং সুইডিশ সংস্কৃতিতে সত্যিকার অর্থে নিজেকে নিমজ্জিত করার জন্য যে সকলের জন্য অপেক্ষা করা উষ্ণ এবং উন্মুক্ত স্বাগত তা হতাশ করবে না।
