লন্ডনের আন্ডারগ্রাউন্ড দীর্ঘ সময় ধরে অগ্রণী শিল্পীদের সাথে তার সংযোগ উদযাপন করে হলেও মূল পোস্টার ডিজাইনের অনেকগুলিই মহিলা তৈরি করেছিলেন বলে ব্যাপকভাবে স্বীকৃতি দেওয়া যায় না। কমপক্ষে ১ 170০ জন মহিলা শিল্পী ১৯১০ সাল থেকে কমিশন হওয়ার জন্য পরিচিত ছিল এবং সম্ভবত এটির জন্য আরও অনেক অবদান ছিল। লন্ডন ট্রান্সপোর্ট মিউজিয়ামে পোস্টার গার্লস প্রদর্শনীতে এই প্রতিভাবান ডিজাইনের নায়িকাদের কেন্দ্রের মঞ্চের কাজটি প্রথমবারের মতো 2018 সালে মহিলাদের ভোটের শতবর্ষ হিসাবে স্থাপন করেছে।
প্রদর্শনীর লক্ষ্য পোস্টারগুলিতে প্যাসিভ গ্রাহক হিসাবে নিজেকে চিহ্নিত করা মহিলাদের চেয়ে বরং পোস্টারগুলির পিছনে মেধাবী মহিলা ডিজাইনার এবং নির্মাতাদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে বিভিন্ন লেন্সের মাধ্যমে পোস্টার ডিজাইনের দিকে নজর দেওয়া। যদিও পোস্টার গার্লস পুরো শতাব্দী জুড়ে, 1920 এবং 1930-এর দশকের 'স্বর্ণযুগ' তাকানো বিশেষ আকর্ষণীয়। এটি মহিলাদের জন্য একটি উত্তেজনাপূর্ণ সময় এবং সাধারণভাবে রাজধানী ছিল। লন্ডন পরিবহন ব্যবস্থায় রীতিগত পরিবর্তন আনা হচ্ছে এবং সেখানে এক পরিবর্তনশীল সামাজিক দৃশ্য দেখা গিয়েছিল - মহিলারা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগের চেয়ে অনেক বেশি স্বাধীনতা অর্জন করছিলেন।
লন্ডন পরিবহন যাদুঘরের সৌজন্যে মেরি কুপ দ্বারা গ্রীষ্মকালীন বিক্রয় দ্রুত পৌঁছে গেল
৩০ বছরের বেশি বয়সী মহিলারা ১৯১৮ এর শেষ নাগাদ ভোট দিতে পেরেছিলেন, ১৯৯১ সালের লিঙ্গ অযোগ্যতা আইনের অর্থ আরও বেশি মহিলা বিশ্ববিদ্যালয়ে যেতে পারতেন এবং আরও ভাল চাকরির সম্ভাবনা থাকত - কলেজগুলি আরও মহিলা ডিজাইনারদের নিয়েছিল, বিশেষত সেন্ট্রাল স্কুল অফ আর্টস এবং কারুশিল্পগুলি, যা 1920 এবং 1930 এর দশকে মহিলা ডিজাইনের প্রতিভা লালনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল।
স্কুলটি এই যুগে তার সবচেয়ে উত্পাদনশীল ছিল, সেই সময়ের দোরা ব্যাটি, মার্গারেট ক্যালকিন জেমস, বেটি সোয়াঙ্ক এবং হ্যারি পেরি সকলেই তুলনামূলকভাবে সমান সংখ্যক পুরুষ পোস্টার ডিজাইনারের সাথে অংশ নিয়েছিলেন। আন্ডারগ্রাউন্ডের সাথে এই প্রতিষ্ঠানের একটি অনন্য সম্পর্ক ছিল, পেশাদার নেটওয়ার্কগুলি ফ্র্যাঙ্ক পিকের সাথে ভাগ করে নিল, যারা ১৯০৮ সালে আন্ডারগ্রাউন্ডের প্রচারের জন্য দায়ী হয়েছিলেন।
কিউইডি, মার্গারেট ক্যালকিন জেমস, ১৯২৯ লন্ডন ট্রান্সপোর্ট মিউজিয়ামের সৌজন্যে
পিক ছিলেন একজন এগিয়ে-চিন্তাশীল এবং আলোকিত পরিচালক, যিনি লিঙ্গ ভিত্তিতে বৈষম্য করেন নি - তিনি নিখুঁতভাবে তাদের প্রতিভা এবং তাদের ক্ষমতার উপর ভিত্তি করে শিল্পীদের বেছে নিয়েছিলেন লন্ডনবাসীদের কেবল ব্যবসায়ের জন্য নয় আন্ডারগ্রাউন্ড ব্যবহার করতে প্ররোচিত করার জন্য, যা ক্রমবর্ধমান গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠল রাজস্ব.
আন্ডারগ্রাউন্ড গ্রুপের ট্রাম নেটওয়ার্কের জন্য একটি পোস্টার তৈরি করার জন্য ১৯১০ সালে প্রথম মহিলা পোস্টার ডিজাইনার, এলেন কোটসকে পিক বেছে নেন। ১৯২২ সালে সেন্ট্রাল স্কুল এলসিসি ট্রামওয়েজের জন্য পোস্টার ডিজাইন করার জন্য একটি কমিশন জিতেছিল, যা ফ্রেডা বিয়ার্ডের মতো উদীয়মান ডিজাইনারদের জন্য সুবর্ণ সুযোগ ছিল, যাদের প্রায়শই এই প্রকল্পের আওতায় প্রথম কমিশন দেওয়া হয়েছিল।
এলেন কোটস সম্পর্কে যেমন খুব কম জানা যায়, প্রথম দিনগুলিতে, অনেক মহিলা শিল্পী তাদের অনেকগুলি কাজ স্বাক্ষরবিহীন অবস্থায় রাডার অধীনে থেকেছিলেন - এমন একজন প্রতিভাবান ডিজাইনার ছিলেন মিস বোডেন, যিনি লন্ডনে একটি প্রত্নতাত্ত্বিক বৃষ্টির ধূসর দিনকে নিখুঁতভাবে চিত্রিত করেছিলেন। ১৯১,, যাত্রীদের সাধারণ 'ট্র্যাভেল আন্ডারগ্রাউন্ড' স্লোগান দিয়ে ভূগর্ভস্থ সিস্টেমে অভয়ারণ্যের সন্ধানে প্ররোচিত করে।
ভ্রমণের আন্ডারগ্রাউন্ড, মিস বোডেন দ্বারা রচিত, 1917 লন্ডন পরিবহন জাদুঘরের সৌজন্যে
তবে সবাই এতটা অস্পষ্ট ছিল না - অগ্রণী ডিজাইনার ন্যানসি স্মিথ 1910 এর দশকে ব্লক কালার এবং সরলিকৃত গ্রাফিক ফর্মগুলির জন্য তাঁর সাহসী ব্যবহারের জন্য সম্মানিত হয়েছিলেন, যা তাঁর সমসাময়িকদের বর্ণনামূলক স্টাইলের তুলনায় বরং প্রচলিত ছিল was তৎকালীন শীর্ষস্থানীয় পুরুষ পোস্টার ডিজাইনারের কাজের মধ্যে স্মিথের কাজ নিয়মিত নামী গ্যালারীগুলিতে দেখানো হত। তার এপিং ফরেস্ট পোস্টারে একটি স্পষ্ট আর্ট নুভা শৈলী রয়েছে যা traditionalতিহ্যবাহী জাপানি কাঠব্লক প্রিন্টের উল্লেখ করে, তবুও এটি পোস্টার ডিজাইনের আধুনিক ট্রেন্ডগুলির প্রতিচ্ছবি।
এপিং ফরেস্ট, ন্যানসি স্মিথ দ্বারা 1922 লন্ডন পরিবহন যাদুঘরের সৌজন্যে
মহিলাদের কেবল চিত্রিত করার জন্য feতিহ্যবাহীভাবে 'মেয়েলি বিষয়' দেওয়া হয়নি - পিকের অনেক কমিশনার এমন পোস্টার ডিজাইন করছিলেন যা সাধারণত আনা ক্যাটরিনা জিনকিসেনের 1934 এর মোটর শো পোস্টার, বা সিবিল অ্যান্ড্রুজের নকশাগুলির মতো বিষয়গুলিকে আচ্ছাদিত পোস্টগুলি নকশা করছিলেন। অ্যান্ড্রুজ বিখ্যাত সিরিল পাওয়ার পাশাপাশি কাজ করেছিলেন এবং সহযোগিতা স্বীকার করার জন্য তার কাজ অ্যান্ড্রু পাওয়ারে স্বাক্ষর করেছিলেন। তার এপসম ডার্বি এবং উইম্বলডন পোস্টারগুলিতে একটি আসল গতিশীলতা এবং আন্দোলনের বোধ রয়েছে যা তার স্বাক্ষর আধুনিকতাবাদী স্টাইলকে চিত্রিত করে।
মোটর শো, অলিম্পিয়া, অক্টোবর 11-20, আনা ক্যাটরিনা জিনকিসেন, 1934 লন্ডন ট্রান্সপোর্ট মিউজিয়ামের সৌজন্যে
এই সময়ে মহিলাদের পোস্টারগুলিতে যেভাবে চিত্রিত করা হয়েছে তাও আকর্ষণীয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের হত্যাকাণ্ডের পরে নারীদের নিজেদের সমর্থন করতে হয়েছিল এবং জীবনযাপনের এক নতুন উপায় খুঁজতে হয়েছিল, যার ফলে অনেকে বিধবা বা অবিবাহিত হয়ে পড়েছিল। ফলস্বরূপ, মহিলারা আরও স্বতন্ত্র হয়ে উঠেছে এবং তাদের মতো চিত্রিত করা হয়, স্বামীকে পাশাপাশি না রেখে তাদের নিজের সন্তুষ্টির জন্য ভ্রমণ করে।
ডরিস জিনকিইনস-এর এ থিয়েটারে এই সামাজিক শিফটে ইঙ্গিত দেয় বাক্সের সামনের দিকে দুটি আত্মবিশ্বাসী মহিলা বন্ধুকে চিত্রিত করার মাধ্যমে, যখন একজন ছায়ায় দাঁড়িয়ে একজন পুরুষকে কেবল পটভূমিতে তৈরি করা যায়। ক্লিফোর্ড এবং রোজমেরি এলিসের ১৯৩36 এর পোস্টারে প্লে করতে এসেছিল একজন মহিলাকে দেখায় যে সে নিজেকে উপভোগ করছে তবে বার্তাটি আরও স্পষ্ট - যদিও তাকে বিনোদনের অংশ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, তবুও তিনি সমানভাবে একজন ফ্যাশনেবল, আধুনিক মহিলা হিসাবে দেখা যেতে পারে যিনি বাইরে চলে গেছেন নৃত্যের একটি রাত জন্য শহর।
থিয়েটারে, ডরিস জিনকিসেন, ১৯৩৯ লন্ডন পরিবহন জাদুঘরের সৌজন্যে
পোস্টার ডিজাইনের এই সুবর্ণ যুগ সম্পর্কে যা স্পষ্ট তা হ'ল স্পন্দনশীলতা এবং আশাবাদ এটির বাইরে, তবু দুঃখের বিষয় যে স্বাধীন মহিলাদের এই যুগটি স্থায়ী হয়নি। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ লন্ডনকে কঠোরভাবে আঘাত করেছিল এবং এর সময়কালে এবং এর প্রভাবগুলি পুরো প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়। খুব সহজেই কোনও মহিলা ডিজাইনার এই সময়টিতে কাজ করেছিলেন এবং যুদ্ধের পরেও, 1950 এর পোস্টারগুলির রঙ এবং সংবেদন উভয়ই অধিকতর কমে গেছে। ডিজাইনগুলি কয়েক দশক আগে র্যাডিকাল এবং উজ্জ্বল ডিজাইনের তুলনায় আরও প্রচলিত বোধ করে, আরও চিত্রিত শৈলীতে ফিরে আসে। এর উদাহরণ লন্ডনের ওপেন এয়ার, ১৯৪৮ সালে মোনা মুর দ্বারা ডিজাইন করা যিনি যুদ্ধ শিল্পী উপদেষ্টা কমিটির পক্ষে কাজ করার জন্য পরিচিত ছিলেন। পোস্টারটি কোনও মানব উপাদান ছাড়াই প্রকৃতির আরও প্রচলিত বিষয়গুলিতে প্রত্যাবর্তন করে - বরং এটি ১৯১০ এর দশকের পোস্টার ডিজাইনের অনুরূপ - তবুও 'নতুন পাতাগুলির সময়'-এর একটি উল্লেখ পাওয়া যায়, যা নিখুঁত আশাবাদ এবং প্রত্যাশার প্রতিশ্রুতি দেয় ভবিষ্যত।
ক্লিফোর্ড এলিস এবং রোজমেরি এলিস, 1936 লন্ডন ট্রান্সপোর্ট মিউজিয়ামের সৌজন্যে, খেলতে বেরিয়ে আসুন
এই পোস্টারগুলিতে মহিলাদের প্রধানত্ব বা অনুপস্থিতি নির্বিশেষে বা এমনকি তাদের চিত্রিত করা হোক না কেন, 20 তম শতাব্দীর পোস্টার ডিজাইনে এই মহিলা শিল্পীদের যে বিশাল অবদান ছিল তা তুলে ধরতে এই প্রদর্শনীটি গুরুত্বপূর্ণ, যা পূর্বে অপরিচিত হয়ে পড়েছে। এটি এককভাবে, বিশ্ব-মানের পোস্টার প্রদর্শনী যা বৈশিষ্ট্যযুক্ত শিল্পীদের পুরুষ সমসাময়িকদের টুকরো অভাবের জন্য একটুখানিও ক্ষতিগ্রস্থ হয় না।
পোস্টার গার্লস: আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনের একটি সেঞ্চুরি লন্ডন ট্রান্সপোর্ট মিউজিয়ামে 1 জানুয়ারী 2018 পর্যন্ত চলবে, 39 কভেন্ট গার্ডেন পিয়াজা, লন্ডন, ডাব্লুসি 2 ই 7 বিবি।
