দু'জন অত্যন্ত সফল রাশিয়ান ব্যবসায়ী তাদের অবাক গার্ড ফ্রেঞ্চ শিল্পকলার অপ্রত্যাশিত সংকলনের জন্য খ্যাতিমান এই দুজনেই শিল্পীরা আন্তর্জাতিক প্রশংসা পাওয়ার আগে হেনরি ম্যাটিস এবং পাবলো পিকাসোর উজ্জ্বলতা চিহ্নিত করেছিলেন। আমরা বিংশ শতাব্দীর দু'জন অতি চমত্কার আধুনিক সংগ্রাহক সের্গেই শুকুকিন এবং ইভান মোরোজভকে ঘনিষ্ঠভাবে পর্যবেক্ষণ করি।
1854 সালে জন্মগ্রহণকারী, শুকুকিন দুই সংগ্রাহকের মধ্যে জ্যেষ্ঠ ছিলেন এবং মোরোজভের অর্ধ দশকেরও বেশি সময় আগে ইমপ্রেশনবাদী শিল্পের প্রতি তাঁর অনুরাগ আবিষ্কার করেছিলেন। শচুকিন তাঁর ব্যবসায়িক জীবন একটি কাপড় ব্যবসায়ী হিসাবে শুরু করেছিলেন এবং 1897 সালে তিনি প্যারিসে যাত্রা না করেই তাঁর শিল্পকর্ম ক্রয়ের প্রতি আসক্তি শুরু হয়েছিল, সে বছর মাত্র একটি পুরষ্কারের টুকরো নিয়ে রাশিয়ায় ফিরে আসেন - তাঁর প্রথম মনেট, রোদে লিলাকস ।
Monet ik wikicommons দ্বারা সূর্যের মধ্যে লাইলাক্স
সেই প্রথম ভ্রমণের পরিমিত পরিশ্রম কখনও অনুকরণ করা হয়নি। ১৯০৪ খ্রিস্টাব্দে শ্যুকুকিন ক্লোড মোনেটের ১৪ টি চিত্রকর্মের গর্বিত মালিক ছিলেন এবং ১৯০6 সালে তিনি হেনরি ম্যাটিসের সাথে পরিচিত হন, যার কাছ থেকে তিনি পরবর্তী কয়েক বছরে মোট ৩ 37 টি ক্রয় করবেন।
প্যারিসের পরবর্তী সময়ে, শুকুকিন পল গগুইন, পল সিজান এবং ভিনসেন্ট ভ্যান গঘের চিত্রকলায় বিনিয়োগ করেছিলেন। এটি পাবলো পিকাসোর কাজ ছিল যা দেখে মনে হয়েছিল যে এটি সংগ্রাহকের উপর একটি স্থায়ী শক্তি ধারণ করে, ফলস্বরূপ শুকুকিন তাঁর বাড়ির পুরো ঘরটি তাঁর 51 পিকাসোর মূল চিত্র প্রদর্শনীতে উত্সর্গ করেছিলেন।
ইমপ্রেশনিস্ট এবং পোস্ট-ইমপ্রেশনিস্ট আর্টের অত্যধিক ক্রয়ের জন্য শুকুকিনের ন্যায্যতা হ'ল তিনি ইউরোপের আরও বেশি বোহেমিয়ান অংশে সংঘটিত সমসাময়িক শৈল্পিক বিকাশের সাথে তার জন্ম রাশিয়াকে পরিচয় করিয়ে দিতে চেয়েছিলেন। তিনি উভয় আন্দোলনের কৌশল এবং নীতিগুলি সত্যই বুঝতে পেরেছিলেন এবং তিনি প্যারিসের সংগ্রাহকরা নিয়মিতভাবে প্রত্যাখ্যান করা কাজ সত্ত্বেও ধারাবাহিকভাবে এই চূড়ান্ত শৈল্পিক সময়কালের সংজ্ঞা দিতে আসা আঞ্চলিক শিল্পকর্মকে চিহ্নিত করেছিলেন।
যতবারই শুকুকিন কোনও নতুন চিত্র নিয়ে বাড়ি ফিরলেন, বোঝা যাচ্ছে যে তিনি একবারে নিজেকে এই সময়ে আটকে রেখেছিলেন, কেবল নিজেকে শিল্পকর্ম থেকে সংযোগ বিচ্ছিন্ন করতে দিয়েছিলেন যখন তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে অবশেষে তিনি এর উদ্দেশ্যটি বুঝতে পেরেছিলেন। এটি অনিবার্যভাবে ১৯০7 সালে শুকুকিনের মানসিক স্বাস্থ্যের বিষয়ে উদ্বিগ্ন প্রশ্নবোধ করেছিল, তিনি তার সংগ্রহ সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে এবং চিত্রকর্মগুলির দ্বারা প্রদত্ত অনুপ্রেরণা ভাগ করে নেওয়ার চেষ্টা করে জনসাধারণের কাছে তাঁর বাড়ির বিনামূল্যে ভ্রমণ শুরু করেছিলেন।
প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শুরুতে, শুকুকিনের সংগ্রহটি একটি চিত্তাকর্ষক 258 শিল্পকর্মে দাঁড়িয়েছিল। দশ বছর আগে, এই সংগ্রহটির প্রায় 3 বিলিয়ন ডলার মূল্যমান ছিল তবে এটি রক্ষণশীল মূল্যায়ন হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচিত হয়েছিল।
ইভান মোরোজভের প্রতিকৃতি © ভ্যালেন্টিন আলেকজান্দ্রোভিচ সেরভ / উইকিকমন্স
শুকুকিনের চেয়ে বেশি সংযম অনুশীলন করে, মরোজভ ছিলেন অত্যন্ত নির্বাচনী এবং বেশি পরিমাণে না কেনা পছন্দ করতেন, কেবল প্যারিসে তাঁর দ্বি-বার্ষিক ভ্রমণের জন্য কয়েকটি উচ্চমানের শিল্পকর্ম কিনেছিলেন। আধুনিক ফরাসী শিল্পকেও নিবেদিত, মোরোজভ তাঁর সংগ্রহটি ব্যক্তিগত রেখেছিলেন, কেবল তার নিকটতম পরিবার এবং বন্ধুবান্ধবকেই নির্বাচনটি উপভোগ করার সুযোগ দিয়েছিল। এই নির্ধারিত গোপনীয়তা থাকা সত্ত্বেও, তিনি তাঁর মৃত্যুর পরে পুরো সংগ্রহটি রাজ্যে ছেড়ে দেওয়ার জন্য তাঁর ইচ্ছাটিকে নিশ্চিত করেছিলেন।
১৯০৩ সালে কেবল ফরাসি শিল্পের আনন্দটি আবিষ্কার করে, সংগ্রাহক হিসাবে মরোজভের জীবন 19 শতকের তরুণ রাশিয়ান চিত্রশিল্পীদের ক্রয়ের মধ্য দিয়ে শুরু হয়েছিল। প্যারিসে প্রথম যাত্রায়, মোরোজভ আলফ্রেড সিসলে শীতের প্রাকৃতিক দৃশ্য অর্জন করেছিলেন এবং পরে আবার কেনার জন্য ফিরে আসেন। মনিট, পিয়েরে-অগাস্টে রেনোয়ার এবং ক্যামিল পিসারো রচনাগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ইমপ্রেশনিস্ট এবং নব্য-ইমপ্রেশনবাদী শিল্পীদের প্রতি তাঁর আগ্রহটি সিসলে ছাড়িয়ে দ্রুত প্রসারিত হয়েছিল।
মন্ট সানতে-ভিক্টোয়ার, সেজান / উইকিকমন্স
পরবর্তীতে মোরোজভ পল সিগানাক, পিয়ের বোনার্ড, ম্যাটিস, অ্যাডুয়ার্ড ভুইলার্ড এবং পিকাসোর বহু চিত্রের প্রেমে পড়েছিলেন, তবে সে কাজানই তার সবচেয়ে পছন্দের শিল্পী থেকে যায়। কাজান-এর ইমপ্রেশনবাদী এবং উত্তর-ইমপ্রেশনবাদী ক্যারিয়ারের একটি দুর্দান্ত কালানুক্রমিক চিত্র প্রদর্শন করে মোরোজভের বিস্তৃত এবং সুন্দর 17 টি রচনা সংগ্রহ, যা তাঁর পুরো সংগ্রহের অন্যতম সন্দেহাতীত বিষয়।
এগারো বছরে ফরাসি শিল্পে 1.5 মিলিয়ন ফ্রাঙ্ক ব্যয় করে, মরোজভ 278 চিত্রাঙ্কন এবং 23 টি ভাস্কর্যের পাশাপাশি তিনিও লালিত 300 রাশিয়ান রচনাগুলির গর্বিত মালিক ছিলেন। তিনি এই সময়ের মধ্যে অন্য কোনও শিল্প সংগ্রাহকের তুলনায় তাঁর সংগ্রহে বেশি ব্যয় করেছিলেন এবং আজ তাঁর সংগ্রহে আপেক্ষিক মূল্য প্রায় অটুট।
শুকুকিন এবং মোরোজভ উভয়ের শিল্প সংগ্রহের আবেগ প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আকারে একটি গুরুত্বপূর্ণ বাধা পৌঁছেছিল, যা ফ্রান্সের শিল্পী ও ব্যবসায়ীদের সাথে তাদের সংযোগ পুরোপুরি ধ্বংস করে দিয়েছে। ১৯১17 সালের অক্টোবরের বিপ্লবের পরে লেনিনের রাজ্য দুটি বিস্তৃত সংগ্রহ বাজেয়াপ্ত করে মস্কোর পুশকিন যাদুঘর এবং হার্মিটেজ যাদুঘরে রাখে। শিল্পকর্মগুলি সমস্ত নিচে ফেলে স্টোরেজে রাখার আগে খুব বেশি দিন হয়নি, কারণ তারা স্ট্যালিনের সাংস্কৃতিক নীতিকে কলুষিত করছে বলে মনে করা হয়।
1960 এর দশকেই অবিশ্বাস্য সংগ্রহ থেকে টুকরোগুলি আবার প্রদর্শিত হতে শুরু করে। এগুলি এখন হর্মিটেজ যাদুঘর, পুশকিন যাদুঘর এবং বাকু এবং ওডেসায় প্রকাশ্যে উপভোগ করা যেতে পারে। তবুও, মোরোজভের মতো নয়, শুকুকিন কখনও বলেননি যে তিনি তাঁর সংগ্রহটি রাজ্যে ছেড়ে দেওয়ার ইচ্ছা করেছিলেন। এ কারণে, তাঁর নাতি-নাতনিরা তাদের বিশ্বের সবচেয়ে মূল্যবান কিছু শিল্পকলার নিজস্ব ব্যক্তিগত সংগ্রহ বলে বিশ্বাস করে যা প্রত্যাবর্তনের জন্য লড়াই চালিয়ে যাচ্ছেন।
