তাঁর তীব্র সংবেদনশীলতা, রচনা বোঝার জন্য এবং এই মুহুর্তের প্রশংসা করার মধ্য দিয়ে হেনরি কার্তিয়ার-ব্র্রেসন বিশ শতকের অন্যতম সেরা ফটোগ্রাফার হিসাবে তাঁর নামটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। এরূপ স্বীকৃতি সত্ত্বেও, তিনি নিজেকে প্রাথমিকভাবে ফটোগ্রাফার হিসাবে দেখেন নি, তবে ইতিহাসের অবতারণায় সক্রিয় অংশগ্রহণকারী হিসাবে।
সোনিয়া ফ্যান্টোলি / ফ্লিকার
হেনরি কারটিয়ের-ব্র্রেসনের আইকনিক ছবিতে, গ্যারে দে সেন্ট-লাজারে (১৯২৩) এর নেপথ্যে একটি ছায়াযুক্ত চিত্র পানির উপত্যকায় একটি সিঁড়ি থেকে লাফিয়ে উঠেছিল। কারটিয়ের-ব্র্রেসন যখন এই মুহূর্তটি বর্ণনা করেন, তখন তিনি এটিকে একটি 'দুর্ঘটনা' হিসাবে বর্ণনা করেন। প্যারিস ট্রেন স্টেশনের পিছনে একটি নির্মাণ সাইট পাস করার সময়, ফটোগ্রাফার একটি অস্থায়ী বেড়ার কাঠের তক্তাগুলি দিয়ে তার লেন্সটি আটকে দিয়েছিলেন এবং ভিউফাইন্ডারের দিকে না তাকিয়ে চিত্রটিকে অমর করে দিয়েছিলেন।
যদিও এই ধরণের স্ন্যাপশটের চিত্র এখন কমবেশি, ফটোগ্রাফির মূল দৃষ্টিভঙ্গি, এটি ১৯৩২ সালে ফিরে এসেছিল বিপ্লব। নতুন প্রযুক্তিগত বিকাশগুলি লাইকা ক্যামেরার উদ্ভাবনের দিকে পরিচালিত করেছিল এবং স্বতঃস্ফূর্ততা অর্জনের জন্য প্রয়োজনীয় গতিশীলতা এবং শাটারের গতি বাড়িয়ে তোলে।
চিত্রের ফসলের একজন শক্তিশালী প্রতিপক্ষ, কারটিয়ের-ব্র্রেসন ভালভাবেই জানেন যে ফটোগ্রাফি রুক্ষ খসড়াগুলির অনুমতি দেয় না। পরিবর্তে, অপূর্ণতা এবং আবিষ্কারগুলি প্রক্রিয়াটির সহজাত। গ্যারে ডি সেন্ট-লাজারের পিছনে, ফটোগ্রাফার সম্ভবত প্রতিচ্ছবি পুলের পৃষ্ঠে তৈরি প্রতিসাম্য এবং জাম্পিং বিষয়টির স্বতঃস্ফূর্ততার সাথে আনন্দিত হত, সার্কাসের বিজ্ঞাপনগুলিতে স্প্রিং অ্যাক্রোব্যাটগুলির গ্রাফিক চিত্রগুলিতে পুনরাবৃত্তি হয়েছিল repeated পটভূমিতে বেড়া। কারটিয়ের- প্রতিটি প্রসঙ্গে তীব্র জীবন এবং ক্রিয়াকলাপ, বিশেষত কৃপণতা, নগর পরিবেশে স্বীকৃতি দেওয়ার জন্য কার্পেটারের দক্ষতা শিল্পীর প্রতিভার উত্স।
ফিউচার বাজানো: ফলিত যাযাবর / ফ্লিকার
1908 সালে জন্মগ্রহণ, কারটিয়ের-ব্র্রেসন তার চার ভাইবোনদের সাথে একটি সুবিধাবঞ্চিত পরিবারে বেড়ে ওঠেন। তিনি প্যারিসে শিক্ষিত হয়েছিলেন, সেখানে তিনি চারুকলার প্রশংসা করেন। যৌবনে প্রবেশের সাথে সাথে তিনি একটি কমিউনিস্ট অনুভূতি বিকাশ করেছিলেন, যা শান্তিপূর্ণ নৈরাজ্যবাদে পরিণত হয়েছিল - এমন একটি মনোভাব যা তিনি তাঁর জীবনের পুরোটা সময় ধরে রেখেছিলেন। এই সময়ে তিনি প্রথম কিউবিস্ট চিত্রশিল্পী আন্দ্রে লোটের সাথে সাক্ষাত করেছিলেন এবং চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর শিক্ষাজীবনে প্রবেশ করেছিলেন।
প্যারিসে অ্যাভান্ট-গার্ডি আন্দোলনের উচ্ছ্বসিত অগ্রগতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, কারটিয়ের-ব্র্রেসন ১৯১১ সালে আফ্রিকা ভ্রমণের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন হরিণ এবং শুয়োরের শিকার করতে। যদিও অবশেষে তিনি খেলাধুলায় ক্লান্ত হয়ে উঠেছিলেন, এটি আফ্রিকাতেই ছিল যেখানে তিনি প্রাথমিকভাবে ফটোগ্রাফির প্রতি তার আবেগের জন্ম দিয়েছিলেন। ফটোগ্রাফারকে তাঁর জীবনের পরবর্তী সময়ে উদ্ধৃত করা হয়েছিল, "আমি শ্যুটিং ফটোগ্রাফি পছন্দ করি; এটি শিকারি হওয়ার মতো তবে কিছু শিকারি নিরামিষাশী - এটি আমার ফটোগ্রাফির সাথে সম্পর্ক।
অন্যদের মুদ্রণ প্রক্রিয়াটি অর্পণ করে, কারটিয়ের-ব্র্রেসন আরও বেশি সময় ফটোগ্রাফ করার জন্য নির্দ্বিধায় ছিলেন। তিনি নিজেকে একজন দর্শকেরূপে দেখেছিলেন, ছবি তোলার প্রক্রিয়াটিকে তীব্রভাবে কেন্দ্রীভূত হিসাবে বর্ণনা করেছেন। একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে প্রশিক্ষণ তার ফটোগ্রাফিক কেরিয়ারে যে আকর্ষণীয় দক্ষতার মাধ্যমে এটিকে একটি আকর্ষণীয় রচনা চিনতে পেরেছিল তা তার সম্পর্কে তিনি খুব সচেতন ছিলেন en সর্বোপরি শিল্পী জ্যামিতি, স্বজ্ঞাততা এবং সংবেদনশীলতা একটি অসাধারণ চিত্র তৈরির মূল কারণ হিসাবে চিহ্নিত করে।
জ্যামিতি একটি দৃশ্যের মধ্যে ফর্মের কাঠামো এবং ভারসাম্যের সাথে সম্পর্কিত। ফর্মগুলির মধ্যে এই আন্তঃসম্পর্ক প্রায় সর্বদা চিরস্থায়ী এবং তাই এই মুহুর্তে বিন্যাসকে ফ্রেম তৈরি এবং দখল করার জন্য দুর্দান্ত অন্তর্দৃষ্টি এবং সংবেদনশীলতা প্রয়োজন। কারটিয়ের-ব্র্রেসন বিশ্বাস করেছিলেন যে একজন ব্যক্তি হয় এই তিনটি বিষয়কে একত্রিত করার ক্ষমতা নিয়েই জন্মগ্রহণ করেছিলেন বা তারা ছিলেন না; এটি শেখানো যায় এমন কিছু ছিল না।
ফিউচার বাজানো: ফলিত যাযাবর / ফ্লিকার
সাফল্যে ফটোগ্রাফারের উত্থান দ্রুত ছিল। 1930 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি রাস্তার ফটোগ্রাফি এবং ফটো জার্নালিজমের সম্ভাবনাগুলিতে জনগণের তাঁর উদ্ভাবিত অনুসন্ধানের প্রতি ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া জানাতে আন্তর্জাতিকভাবে প্রদর্শন করছিলেন। ১৯৪ 1947 সালে, রবার্ট কপা, জর্জ রজার, ডেভিড 'চিম' সিউমার এবং উইলিয়াম ভ্যানদিভার্টের সাথে একত্রে আন্তর্জাতিক ফটো সাংবাদিকদের কাজ উদযাপনের জন্য তিনি ম্যাগনাম ফটোগুলি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। ফটো এজেন্সি তখন থেকে বিশ্বের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় চিত্র সংগঠনে পরিণত হয়েছে of
শহুরে অঞ্চলের ছায়াময় দিক সম্পর্কে তাঁর আলোকচিত্র তদন্তের পাশাপাশি, কারটিয়ের-ব্র্রেসন বন্ধুবান্ধব এবং সাংস্কৃতিক অভিজাতদের বিষয় হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। তিনি বিংশ শতাব্দীর উল্লেখযোগ্য ঘটনার তাড়া করে, ১৯৪০-এর দশকে ভারতের বিপ্লবী চেতনায় কাটানোর জন্য এশিয়াতে ব্যাপক ভ্রমণ করেছিলেন। 1948 সালে তাঁর হত্যার অল্প সময়ের পূর্বে কারটিয়ের-ব্রেসন মোহনদাস গান্ধীর ছবি তোলেন। মহাত্মার মৃত্যুর পরে, ফটোগ্রাফার পরিবর্তিত হওয়ার পথে গান্ধী এই জাতির উপর যে প্রভাব ফেলেছিল তা নথিভুক্ত করার জন্য একটি বিস্তৃত সিরিজ তৈরি করেছিলেন, এমন একটি আলোকচিত্র নিবন্ধ যা লাইফ ম্যাগাজিনের অন্যতম বিখ্যাত বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠবে। স্পেনীয় গৃহযুদ্ধ, চীনা বিপ্লব, রাজা ষষ্ঠ জর্জের মুকুট এবং রাশিয়ায় ক্রুশ্চেভের পরবর্তী স্তালিনের প্রধান পদক্ষেপটি বিশ্বকে পরিবর্তিত করার মতো অন্যান্য ঘটনাগুলির মধ্যে রয়েছে যা ফটো জার্নালিজমের এই মাস্টার তার স্মরণীয় মুহূর্তটিকে স্বীকৃতি দেওয়ার তীব্র দক্ষতার দ্বারা অনুসরণ করেছিল।
ফটোগ্রাফার জীবনে পরবর্তীকালে করা ফিল্মযুক্ত সাক্ষাত্কারগুলিতে, একজন ফটোগ্রাফার হিসাবে কারটিয়ের-ব্র্রেসনের তার অতীতের প্রশ্নগুলির ভুট্টো প্রতিক্রিয়াগুলি তার কেরিয়ারের এই উচ্চ গতির সময়কাল থেকে সরিয়ে দেওয়ার পরামর্শ দেয়। ১৯6666 সালে, ফটোগ্রাফার ম্যাগনাম ছেড়ে ছবি আঁকা এবং চিত্রকর্মের পরিবর্তে ফিরে আসা বন্ধ করে দেয়, এটি আরও বেশি ধ্যানমূলক সৃজনশীল প্রক্রিয়া। 2004 সালে প্রায় 96 এ, 20 শতকের এই আইকন প্রোভেন্সে তার বাড়িতে মারা গেল। বছর পূর্বে, প্রচুর পুরষ্কার এবং সম্মান গ্রহণের পরে, কারটিয়ের ব্রেসন এবং তাঁর পরিবার আধুনিক ফটোগ্রাফির এই পথিকৃতের উত্তরাধিকার সংরক্ষণ করে ফ্রান্সের প্যারিসে ফন্ডেশন হেনরি কার্তিয়ার-ব্রেসন খুলেছিলেন।
