১৯6666 সালের ইংল্যান্ডের বাথ ফেস্টিভালে, স্টার প্লেয়ার রবিশঙ্কর এবং বেহালা অভিনেতা ইহুদি মেনুহিন পুরোপুরি ভারতীয় ধ্রুপদী সংগীত সমন্বিত একটি সেট বাজানোর জন্য মঞ্চে উঠেছিলেন। পারফরম্যান্সটি এই প্রথম ধরণের ছিল। এর আগে কোনও পাশ্চাত্য সংগীতশিল্পী ভারতীয় সংগীতজ্ঞদের সাথে মঞ্চে কোনও ধ্রুপদী রাগ খেলেনি এবং এটি এমন একটি সহযোগিতার সূচনা করেছিল যা শেষ পর্যন্ত ভারতীয় সংগীতকে পশ্চিমা দর্শকদের কাছে নিয়ে আসে।
রবিশঙ্কর, ইহুদি মেনুহিন - মেনুহিন শঙ্করের সাথে সাক্ষাত করেছেন (1966) ইএমআই
ইয়াহুডি মেনুহিন ১৯১17 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে রাশিয়ান ইহুদি পিতামাতার জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি প্রথম ৪ বছর বয়সে বেহালাটি গ্রহণ করেছিলেন এবং তার বয়সের জন্য একপ্রকার প্রতিভা প্রদর্শন করে সান ফ্রান্সিসকো সিম্ফনির সাথে সাত বছর বয়সে প্রথম একক টুকরোটি সম্পাদন করেন । এর পর থেকে তিনি একটি বিশিষ্ট বাদ্যযন্ত্র শুরু করেছিলেন যা তাকে 20 শতকের অন্যতম সম্মানিত বেহালা প্লেয়ার এবং কন্ডাক্টর হয়ে উঠতে দেখেছিল।
বিপরীতে, রবী শঙ্কর কেবল মাত্র 18 বছর বয়সে ভারতীয় ক্লাসিকাল সংগীতের studyingতিহ্য অধ্যয়ন করার জন্য তাঁর সময় উত্সর্গ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ১৯৩৮ থেকে ১৯৪৪ সাল পর্যন্ত তিনি আদালতের সংগীতশিল্পী আল্লাউদ্দিন খানের অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন। এরপরে তিনি সুরকার এবং ট্র্যাভেল পারফর্মার হিসাবে কাজ করেছেন এবং আজ অবধি ভারতের অন্যতম বিখ্যাত সংগীতশিল্পী হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছেন।
১৯৫১ সালে নয়াদিল্লিতে মেনুহিন বেশ কয়েকটি কনসার্ট খেলতে ভারতে গেলে এই জুটির প্রথম সাক্ষাত হয়। সেই বৈঠকেই মেনুহিন প্রথম শঙ্কর নাটক শুনেছিলেন। তিনি সংগীতের মধ্যে যে অভাবনীয় স্বাধীনতা, ছন্দময় এবং সুরেলা সূক্ষ্মতা শুনে অবাক হয়েছিলেন এবং তত্ক্ষণাত্ এর সাথে একটি বিশেষ সংযুক্তি তৈরি করেছিলেন। শঙ্কর বলেছেন যে, 'আমি এর আগে কখনও কোনও পশ্চিমা ধ্রুপদী সংগীতজ্ঞকে আমাদের সংগীতের প্রতি এতটা সংবেদনশীল প্রতিক্রিয়া দেখিনি, কেবল এর প্রযুক্তিগত দিকগুলিতে আগ্রহ দেখাইনি। আমাদের সংগীতে ইহুদীর এই প্রতিক্রিয়া এবং তাঁর ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে আমার নিজস্ব প্রতিক্রিয়া ছিল আমাদের মধ্যে একটি সুন্দর বন্ধুত্বের সূচনা। '
ভারত থেকে ফিরে আসার পরে, মেনুহিন শীঘ্রই এর সংগীতের পশ্চিমা চ্যাম্পিয়ন হন। তিনি তার মতামত ব্যক্ত করেছিলেন যে, 'ভারতীয় সংগীত একটি জটিল পরিশীলিতা অর্জন করেছিল যা কেবল বিংশ শতাব্দীতে বার্তোক এবং স্ট্রভিনস্কির রচনায় পাশ্চাত্য সংগীত প্রশংসিত হতে শুরু করে।'
শঙ্কর তাঁর সাফল্যে উত্সাহিত হয়ে শীঘ্রই পশ্চিমা কানকে শিক্ষিত করার চেষ্টা করার নতুন দর্শন নিয়ে ভারত ত্যাগ করেছিলেন। তিনি ব্রিটেন, জার্মানি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করেছিলেন এবং তার প্রথম দীর্ঘ খেলার রেকর্ড, থ্রি রাগস এবং দ্য সাউন্ডস অফ ইন্ডিয়া রেকর্ড করেছিলেন।
সংগীতের প্রতি তাদের পারস্পরিক প্রতিশ্রুতিতে প্রতিষ্ঠিত, পরবর্তী দেড় দশকের মধ্যে দু'জনেই প্রায় একই কনসার্টে 'সুন্দর বন্ধুত্ব' উপভোগ করে তবে মঞ্চ কখনও ভাগ করে না নেয়। শুধুমাত্র 1966 সালে, তাদের প্রথম সাক্ষাতের চৌদ্দ বছর পরে, তারা শেষ পর্যন্ত পারফরম্যান্স এবং একে অপরের সাথে রেকর্ড করার জন্য তাদের প্রতিভা একত্রিত করেছিল?
মেনুহিন বাথ ফেস্টিভ্যালের দায়িত্বে ছিলেন এবং তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তাদের একসঙ্গে উত্সবে অনুষ্ঠান করা উচিত। তিনি ভারতীয় আইশের সাথে অপরিচিত ছিলেন এবং অসম্পূর্ণ প্রতিবন্ধী ছিলেন না। তবুও, তিনি অনবদ্য খেললেন, ভারতীয় সংগীতশিল্পীদের সাথে মঞ্চে একটি ধ্রুপদী রাগ সম্পাদনকারী প্রথম পশ্চিমা সংগীতশিল্পী হয়েছিলেন।
পারফরম্যান্সটি এমন সাফল্য ছিল যে এই জুটি রেকর্ড করার জন্য ইএমআই প্রস্তাব করেছিল। এই রেকর্ডিংগুলি ওয়েস্ট মিটস ইস্ট শিরোনামে ট্রিলজির প্রথম হয়ে উঠবে এবং ক্রস সাংস্কৃতিক খেলার জন্য একটি উচ্চমান স্থাপন করবে। স্বতন্ত্র সেতার এবং বেহালা দ্বৈততা অ্যালবামের কেন্দ্র টুকরা গঠন করে এবং নিঃসন্দেহে চেম্বারের সঙ্গীত বিভাগে তাদের গ্র্যামি জয়ের জন্য দীর্ঘ পথ পাড়ি দিয়েছিল। ১৯ year67 সালের পর থেকে এটি প্রথম এবং একমাত্র বছর ছিল, যেখানে রক, জাজ এবং শাস্ত্রীয় সংগীতের তিনটি বিভাগেই পুরষ্কার প্রাপ্ত অ্যালবামগুলি ভারতীয় সংগীত দ্বারা কিছুটা ডিগ্রী লাভ করেছিল। অন্যান্য বিজয়ীরা হলেন দ্য বিটলস সর্জিট। মরিচের লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড এবং ডিউক এলিংটনের দূর পূর্ব স্যুট।
শঙ্কর ও মেনুহিন ১৯ 1967 এর শেষে আবার একসাথে অভিনয় করেছিলেন This এবার, টেলিভিশন পর্দার মাধ্যমে ভারতীয় সঙ্গীতকে পুরো বিশ্বে নিয়ে আসার জন্য, তারা মানবাধিকার দিবস উদযাপনে নিউ ইয়র্ক সিটিতে জাতিসংঘে অভিনয় করেছিলেন। সংগীতবিদ পিটার লাভেওজোলির মতে, 'ভারতীয় ধ্রুপদী সংগীতকে পশ্চিমা দর্শকদের কাছে ক্রমবর্ধমানভাবে অ্যাক্সেসযোগ্য করে তোলার ক্ষেত্রে ১৯ 19 of এর তাত্পর্য বাড়ানো যায় না', এবং মেনুহিন ও শঙ্কর ছিলেন 'এই বিকাশের প্রধান স্থপতি।'
মেনুহিন এবং শঙ্কর সঙ্গীতে গভীর প্রভাব ফেলতে থাকবেন। আন্তর্জাতিক স্তরে তারা স্বতন্ত্রভাবে এবং অন্যান্য সংগীতজ্ঞদের সাথে অনেক দুর্দান্ত জিনিস অর্জন করেছিল। ষাটের দশকের শেষের দিকে সেই কয়েক বছরের সমৃদ্ধ সহযোগিতা অবশ্য ভারতীয় সংগীতকে পশ্চিমে আনতে সহায়ক ভূমিকা পালন করেছিল।
