বিংশ শতাব্দীর ব্রিটিশ শিল্পী এল এস লোরি তার ক্যানভাসগুলিকে ফ্যাক্টরির সেটিংস এবং উন্মত্ত চিত্রগুলিতে ঝাঁকুনি দিয়ে শিল্প ইংল্যান্ডের বিশেষ শক্তি অর্জন করে। আশেপাশের অর্থনৈতিক হতাশা, যুদ্ধে জর্জরিত সহিংসতা এবং অসুস্থতার ফলস্বরূপ আধুনিক জীবনের এই চিত্রশিল্পীর অনন্য অনুপ্রেরণা সরবরাহ করে।
স্ট্যাকড বাড়ি, কারখানা, ময়দান, ফুটবল স্টেডিয়াম এবং কালো জীর্ণ চার্চ ফেকস এলএস লোয়ারির ক্যানভ্যাসগুলির সংক্ষিপ্ত অগ্রভাগে ভিড় করে। উদীয়মান চিমনিগুলি বায়ুকে ছিদ্র করে, ধোঁয়াশাটির অবিচ্ছিন্ন প্রবাহ নির্গত করে যা এই ঘনবসতিযুক্ত ফ্রেমগুলিকে পূর্ণ করে। খণ্ডিত সিটিস্কেপে অজ্ঞাতনামা স্বতন্ত্র স্বতন্ত্র চিত্রগুলির মধ্যে, তাঁর তথাকথিত 'ম্যাচস্টিক পুরুষ', সাম্প্রদায়িক উদ্দেশ্যে একসাথে দলবদ্ধ হয়ে, ব্যক্তিগত প্রতিদিনের রুটিনে জড়িত হন বা যৌথ সংকল্পে চতুর্থ গতি। 40 বছর ধরে লোরি প্রতিদিনের কাজ করেছিলেন শিল্প স্নেহকে ধরে ফেলতে এবং তিনি সালফোর্ড এবং ম্যানচেস্টারের শহুরে আড়াআড়িতে প্রত্যক্ষ করেছিলেন। তিনি অর্থনৈতিক কলহ, যুদ্ধবিধ্বস্ত সম্প্রদায়গুলিতে বা অসুস্থতার প্রসারিত ছড়িয়ে পড়া একটি অস্বাভাবিক সৌন্দর্য এবং অনুপ্রবেশকারী শক্তিকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন যা তার বিষয়কে গঠন করেছিল।
লোরি শিল্পী হিসাবে পুরো সময় কাজ করেনি, তবে ভাড়া আদায়কারী হিসাবে প্রতি সন্ধ্যায় রঙ করতে বাড়ি ফিরছেন। তাঁর পেশা তাকে এইভাবে অসুস্থ পরিস্থিতি এবং বস্তিতে বসবাসকারী ভাড়াটেদের সম্মানিত জীবিকা সম্পর্কে বোঝায়। হতাশার সময়কালে সম্পাদিত, 'দারিদ্র্য ও হতাশার' থিমগুলি তাঁর প্রাথমিক চিত্রগুলিতে প্রচলিত।
লোরির দ্য রিমুভাল (১৯২৮)-তে লোকের জমায়েত আবাসিক ভবনের সামনে দাঁড়িয়ে রয়েছে চারপাশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা আসবাবের জিনিসপত্র with শিল্পী এমন একটি শিরোনাম চয়ন করেন যা চিত্রকর্মের বিষয়টিকে স্পষ্টভাবে থিমটি প্রকাশ না করেই প্রস্তাব দেয়। অবশ্যই প্রকৃতপক্ষে যা প্রদর্শিত হবে তা একটি উচ্ছেদ, কারণ বিল্ডিংয়ের বাসিন্দারা তাদের বাড়ি থেকে বরফ শীতের ফুটপাথের বাইরে বাধ্য হয়। দ্য ফিভার ভ্যান (১৯৩৫) নামে অন্য একটি চিত্রগ্রন্থে একটি প্রধান রাস্তায় পথচারীরা পাশের একটি অংশের নীচে নেমে এসেছেন যেখানে এক গোষ্ঠী গোষ্ঠী লোককে একটি অ্যাম্বুলেন্সে ভর করা অবস্থায় দেখায়। এই দৃশ্যে কেবল জ্বরের ক্ষতিগ্রস্থ ব্যক্তিদের কষ্টই নয়, বৃহত্ সম্প্রদায়কেও বোঝানো হয়েছে। রিমুভাল এবং দ্য ফিভার ভ্যান তাদের একটি বর্ণনাকে চিত্রিত করার ক্ষেত্রে অস্বাভাবিক, যেখানে লোরির অনেক চিত্রকর্ম বায়ুমণ্ডলের পছন্দকে সামনে রেখে একটি গল্পকে বাইপাস করে।
এলএস লোরি, ফিভার ভ্যান 1935 © এলএস লোরি ওয়াকার আর্ট গ্যালারী (লিভারপুল, ইউকে)
শিল্পী নির্দিষ্ট মুখোমুখি এবং অনিশ্চয়তার সময়ে বিরাজমান টান অনুভূতিতে সৌন্দর্য পেয়েছিল। লোরি এই উদ্বেগজনক মেজাজটিকে দূষণের ছায়ার সাথে মিলিয়ে আড়াআড়িটিকে গভীরভাবে আকর্ষণীয় করে তুলেছে।
জেসিকা স্টিফেনস স্টুডিওতে জানুয়ারী 1928 সালে লিখেছেন:
।
এই শিল্পীর লক্ষ্য বলে মনে হয় যে এই পুরো ইংলন্ডটিকে যা ইচ্ছাকৃতভাবে, কঠোরভাবে, প্রশমন ছাড়াই দেখা যাচ্ছে, তবে তা অতিরঞ্জিততার সাক্ষ্য হিসাবে দেখানো উচিত। এটি ল্যাঙ্কাশায়ারের জীবনের নিকটতম উপস্থাপনা যা জানেন ”
1940-এর দশকে শিল্পী তার দৃষ্টি আকর্ষণ করে যুদ্ধের সর্বনাশের দিকে। ইনব্লিটজেড সাইট (১৯৪২) কৃষ্ণাঙ্গ ধ্বংসাবশেষের মধ্য থেকে দর্শকদের দিকে একাকী এক ব্যক্তির নজর কেড়েছে চারজন দূরের সন্ধানে দূরে সন্ধানে ধ্বংসস্তূপের মধ্যে প্রাণ হারিয়েছেন। একটি খালি সাদা ব্যাকগ্রাউন্ড একটি ছাই আচ্ছাদিত আড়াআড়ি পরামর্শ দেয়, এই নির্লজ্জ চিত্রায় অন্ধকার পূর্বভূমির একেবারে বিপরীতে দাঁড়িয়ে। লোরির আগের কাজগুলিতে দেখা হতাশার অনুভূতিটি একজন অনুভব করেন তবে ব্লিটজ-পরবর্তী শিল্পের ধ্বংসাবশেষের অবশেষের অবাক হয়ে যাওয়া অবাক হওয়ার অনুভূতিটি আরও শক্তিশালী। এটি তার যুদ্ধকালীন চিত্রায় প্রচলিত, কারণ পরিসংখ্যানগুলি তার চারপাশের শক্তি দ্বারা অভিভূত হয়।
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে লোরির শ্রমিক শ্রেণির প্রতিনিধিত্ব ক্রমশ প্রাণবন্ত এবং কার্টুনের মতো হয়ে উঠল became এটি তাকে অসুস্থতা এবং যুদ্ধ সম্পর্কিত বিকৃততার থিম নির্বাচন করা থেকে বিরত রাখতে পারেনি। ক্রিপলস (1949) মারাত্মক হলেও হাস্যকর চরিত্রগুলিতে ছড়িয়ে পড়েছে, তারা নিজেরাই ছবিটিতে আধিপত্য বিস্তার করে। একটি কেন্দ্রীয় চিত্র দর্শকের মুখের ক্রাচগুলিতে দাঁড়িয়ে আছে, একটি ব্যথিত ভাবের সাথে ফ্যাকাশে; একটি অ্যাম্পিউটি চাকাযুক্ত বোর্ডের নীচে ডান হাতের কোণে উঠে আসে এবং নিজের হাতের সাহায্যে নিজেকে সামনের দিকে এগিয়ে নিয়ে যায়। এই ধরণের দৃশ্যগুলি ভরাট। এই চরিত্রগুলির ইচ্ছাকৃত কুৎসিততা এবং বিশ্রী অপব্যবহারটি সেই দিনের সাধারণ ট্র্যাজেডির দিকে মনোনিবেশকে নির্দেশ করে।
এলএস লোরি, শিল্প ল্যান্ডস্কেপ, ১৯৫৫, টেট L এলএস লোরির এস্টেট, ছবি: টেট ফটোগ্রাফি
আগের বছরগুলিতে লোরির সবচেয়ে বড় পৃষ্ঠপোষক ছিলেন ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ান। সংবাদপত্রটি প্রায়শই তাঁর চিত্রগুলি পুনরুত্পাদন করে এবং শিল্পীকে দুইবার শিল্প সমালোচক হিসাবে একটি অবস্থানের প্রস্তাব দিয়েছিল (যা তিনি উভয় অনুষ্ঠানে অস্বীকার করেছিলেন)। লোরির সত্যিকারের কুখ্যাতি পরে এসেছিল, একবার তিনি দৃশ্যের চিত্রকর্ম বন্ধ করে দিয়েছিলেন যার জন্য তিনি সবচেয়ে বেশি শ্রদ্ধেয় ছিলেন। পরে খালি ল্যান্ডস্কেপ বা স্বতন্ত্র প্রতিকৃতিগুলিতে ফোকাস করে, যদিও তিনি সর্বদা দুঃখের জন্য পূর্ববর্তি বজায় রেখেছিলেন। ১৯ 197 artist সালে রয়্যাল একাডেমিতে প্রি-স্পেসিফিকেশন খোলার অল্প সময়ের আগে ৮৮ বছর বয়সে এই শিল্পী মারা যান। প্রদর্শনীর উপস্থিতি রেকর্ড ব্রেকিং ছিল, যা বিশ শতকের শিল্পীর কাজের জন্য এখন পর্যন্ত সর্বাধিক দর্শকদের গর্বিত করেছিল।
