ভিডিও আর্টের পথিকৃৎ স্টিনা এবং উডি ভাসুলকা রাইজ্যাভিকের আইসল্যান্ডের ন্যাশনাল গ্যালারী দ্য ভাসুলকা চেম্বারে তাদের উত্তরাধিকারের একটি সংরক্ষণাগার রেখে চলেছেন। ১৯60০ এর দশকের শেষের দিকে নিউ ইয়র্ক সিটির নামী জুন পাইক এবং ভিটো অ্যাকনসির মতো অন্যান্য প্রভাবশালী শিল্পীদের সাথে নিউইয়র্ক সিটির প্রথম দিনগুলির সাথে শুরু করে একটি কার্যকরী শৈল্পিক মাধ্যম হিসাবে ভিডিও শিল্পের বিকাশে তাদের গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকার বিষয়ে পড়ুন।
১৯6565 সালে স্টিনা এবং উডি ভাসুলকা নিউইয়র্ক সিটিতে পৌঁছালে তাদের সাথে দেখা মেলে এমন এক সাংস্কৃতিক বিপ্লব, যার মধ্যে বৈদ্যুতিন প্রযুক্তি সর্বাগ্রে ছিল। ভিডিও শিল্পের পথিকৃৎ হিসাবে যারা এই মাধ্যমের আকার তৈরি করতে সহায়তা করেছিল, সেই সংস্কৃতি সংরক্ষণাগারবিদ হিসাবে ভাসুলকরা তাদের ভূমিকাতেও গুরুত্বপূর্ণ ছিলেন যাদের জীবন কাজটি অ্যানালগ থেকে ডিজিটাল পর্যন্ত বৈদ্যুতিন ডিভাইসগুলির স্থানান্তর এবং সাংস্কৃতিক ক্ষেত্রে তাদের প্রভাবকে ব্রিজ করেছিল। ১৯৪০ সালে আইসল্যান্ডের রেইক্যাভিকে জন্মগ্রহণকারী স্টিনা প্রাগ কনজারভেটরিতে বেহালা এবং রচনা শিখছিলেন, যখন তিনি ১৯y when সালে ব্রনোতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, পূর্বের চেকোস্লোভাকিয়া, যা ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকিংয়ের পড়াশোনা করছিলেন। তাদের নিজ নিজ ব্যাকগ্রাউন্ড তত্ত্ব এবং অনুশীলনে ভিডিও অনুসন্ধানের প্রস্থকে আকার দিতে সহায়তা করেছিল।
রান্নাঘর থেকে প্রাথমিক উড়ন্ত | ভাসুলকা চেম্বার / আইসল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারী সৌজন্যে
নিউইয়র্ক সিটিতে স্টিনা ফ্রিল্যান্স মিউজিক জিগগুলি অনুসরণ করেছিলেন এবং উডি হার্ভি লয়েড ফিল্মসের সম্পাদনা বিভাগে কাজ করেছিলেন, যার ফিল্ম সরঞ্জামগুলি ভাসুলকরা তাদের প্রথম পরীক্ষার জন্য ব্যবহার করবে। এ সময় তাদের চারপাশে প্রচুর অ্যাভান্ট গার্ড কার্যক্রম চলছিল যা তারা কেবল পরে অংশ নিতে শুরু করবে। এই প্রাথমিক সিনেম্যাটিক পরীক্ষাগুলির মধ্যে অনেকগুলিকে মাঝে মাঝে "ইন্টারমিডিয়া" বলা হত কারণ এগুলিতে আলোক শোয়ের পাশাপাশি একাধিক ফিল্ম অনুমানগুলি সংবেদনশীল ক্ষেত্রগুলির আধিক্য নিয়ে অভিনয় করেছিল। তারা মার্শাল ম্যাকলুহানের থিয়োরি অফ মিডিয়া দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, এই তত্ত্বগুলির ভিত্তিতে যে সমস্ত মিডিয়া মানব স্নায়ুতন্ত্রের এক্সটেনশন।
1976 প্রদর্শনী ফ্লাইয়ার | ভাসুলকা চেম্বার / আইসল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারী সৌজন্যে
1967 সালে, উডি মন্ট্রিয়ালের এক্সপো '67 এর জন্য একটি বহু-স্ক্রিন প্রদর্শনীর বিকাশে অংশ নিয়েছিলেন। বহু-স্ক্রিন প্রদর্শনীর সাথে পরীক্ষার জন্য এই আমন্ত্রণটি তাকে ভিডিওর নমনীয়তার কনভার্টেশন সহ ভিডিওটির নমনীয়তা বুঝতে পেরেছিল। পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি ভিডিওর সাথে প্রাথমিকভাবে কাজ করবেন, এটি স্টেইনার সাথেও ভাগ করে নেবেন। যদিও ভাসুলকাসের প্রাথমিক ভিডিও পরীক্ষাগুলি অনন্য ছিল না, কারণ তারা ভিডিও সংকেতটি পুনরায় সাজানোর জন্য অডিও দিয়ে প্রতিক্রিয়া লুপ তৈরি করছিল, যা অন্যরা এর আগে করেছিল, এখনও ভিডিওর প্রাকৃতিক দৃশ্যে অগ্রণীতার পরিবেশ ছিল। এটি তার বিনিময়ের অনানুষ্ঠানিক প্রকৃতির দ্বারা স্থির হয়েছিল কারণ লোফ্ট এবং ক্লাবগুলিতে বা ছোট ছোট বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে তথ্য মুখের মাধ্যমে ছড়িয়ে পড়েছিল। তারা সৃজনশীল প্রকাশের জন্য ভিডিওর সম্ভাবনা এবং সেইসাথে একটি সামাজিক-রাজনৈতিক সরঞ্জামের অনুসন্ধানের মাঝে নিজেকে আবিষ্কার করেছিল।
1977 প্রদর্শনী ক্যাটালগ | ভাসুলকা চেম্বার / আইসল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারী সৌজন্যে
১৯ 1971১ সালে, ভাসুলকারা নিউ ইয়র্ক সিটির একটি সংগীত ভেন্যু এবং রেস্তোঁরা, ম্যাক্স কানসাস সিটিতে ভিডিও প্রকাশের প্রথম প্রকাশ্য অনুষ্ঠান করেছিলেন। পরে সেই বছর তারা মার্সার স্ট্রিটের প্রাক্তন ব্রডওয়ে সেন্ট্রাল হোটেলে রান্নাঘরটি খোলেন। রান্নাঘরটি একটি মাল্টি মিডিয়া আর্টস সেন্টারে পরিণত হয়েছে যা বেশিরভাগ ভিডিও, ইলেকট্রনিক মিডিয়া পারফরম্যান্স এবং সংগীত প্রদর্শন করে, পাশাপাশি নতুন মিডিয়া শিল্পীদের শব্দ এবং চিত্রগুলির পরীক্ষা করার জন্য একটি স্থান রাখে। এটি এমন জায়গা হবে যেখানে ভিটো অ্যাকনসি, জোয়ান জোনাস এবং বিল ভিওলার মতো শিল্পীরা তাদের প্রথম কাজগুলি প্রদর্শন করবেন। প্রদর্শনীর স্থানের প্রেক্ষাপট তাদের কাজের মধ্যে একটি স্থানিক ভাষা বিকাশ করতে এবং বিভিন্ন প্রসঙ্গে ভিডিও অন্বেষণ করতে দেয়। তাদের লক্ষ্যটি ছিল যে পরিস্থিতি যাতে ভাসুলকাসের অংশের উপর আনুষ্ঠানিকভাবে নিরাময় জড়িত না, এমন পরিস্থিতিতে একটি উন্মুক্ত এবং অনানুষ্ঠানিক পরীক্ষামূলক জায়গা রাখা। বৈদ্যুতিন সংগীতশিল্পী রাইস চ্যাথাম সংগীত পরিচালক হয়েছিলেন এবং ল্যামন্ট ইয়াং, টনি কনরাড এবং অ্যালভিন লুসিয়ারের মতো পরীক্ষামূলক সংগীতশিল্পীদের আমন্ত্রণ জানান। অংশীদারি (1969-1791) নামে এই যুগের তাদের প্রথম খণ্ডটি ডকুমেন্টারি শৈলী, নিউ ইয়র্কের আশেপাশের জমি হেন্ডরিক্স কনসার্ট এবং ডন চেরির একটি রাস্তার পারফরম্যান্স সহ তাদের আশেপাশের প্রশস্ত ফুটেজ অন্বেষণ।
"বেহালা শক্তি, " স্টেইনা ভাসুলকা, 1970-1978 | ভাসুলকা চেম্বার সৌজন্যে / আইসল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারী
১৯ Vas৩ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সদ্য খোলা সেন্টার ফর মিডিয়া স্টাডিতে একটি ভিডিও ওয়ার্কশপ পড়ানোর জন্য ভাস্কালকরা নিউ ইয়র্কের বাফেলোতে চলে আসেন। কর্মশালার লক্ষ্যটি ছিল যে গণমাধ্যমের সমস্ত প্রকাশ্যে অংশ নেবে এই আশায় যে অংশগ্রহণকারীরা জ্ঞান প্রচার চালিয়ে যাওয়া চালিয়ে যাবে এবং বিতরণ নেটওয়ার্কের নীতিতে তাদের নিজস্ব মিডিয়া স্টাডি ইউনিট শুরু করবে। স্টেইনা এবং উডি অবশেষে নিউ ইয়র্কের স্টেট ইউনিভার্সিটি অফ বাফেলোতে শিক্ষকতার পদ গ্রহণ করবেন। ভিডিও, ফিল্ম এবং সংগীত রচনায় নতুন দিকনির্দেশ সম্পর্কে কথোপকথনের জন্য এই সময়ে বাফেলোর শৈল্পিক এবং বৌদ্ধিক পরিবেশটি সঠিক ছিল এবং পরে এটি বাফেলো অবন্তে-গারদে নামে পরিচিত হবে।
"মেশিন ভিশন, " স্টেইনা ভাসুলকা, 1976, অ্যালব্রাইট-নক্স গ্যালারী এ প্রদর্শনী দেখুন | ভাসুলকা চেম্বরের সৌজন্যে / আইসল্যান্ডের ন্যাশনাল গ্যালারী
পরে বাফেলোতে আলব্রাইট-নক্স গ্যালারির একটি প্রদর্শনীতে তাদের সময়কালে স্টেইনা তার ভিডিও ইনস্টলশনস অল ভিশন (1976) এবং মেশিন ভিশন (1978) 1978 সালে উপস্থাপন করেন। মেশিন ভিশন একাধিক ভিডিও ইনস্টলস দ্বারা গঠিত যা সমস্ত ভিশনের চারদিকে ঘোরে, একটি একটি গোলাকৃতির আয়না, দুটি ক্যামেরা এবং দুটি মনিটরের সমন্বয়ে ইনস্টলেশন একটি বুদ্ধিমান দৃষ্টি উপস্থাপন করে যা সম্পূর্ণরূপে মানব ছিল না। ইনস্টলেশনটি একবারে একটি চক্রীয় যান্ত্রিকীকরণের আবর্তনের সময় চিত্রটির উত্স দেখার পাশাপাশি একই সাথে কাজ করার ইঙ্গিত দেয়।
এছাড়াও প্রদর্শনীতে ছিল উডির বর্ণনা, যা চিত্রটি তৈরি করে এমন কোডের বৈচিত্রগুলির অন্তর্নিহিত ভিজ্যুয়াল ভাষা প্রকাশের আগ্রহ থেকেই আসে। ক্যাথোড রে টিউবের নিজস্ব ফটোগ্রাফ সংগ্রহের মাধ্যমে যা তিনি তাঁর নৈপুণ্য সম্পর্কে নিজের উপলব্ধি আরও উন্নত করে দিয়েছিলেন, বিবরণীতে আটটি টেবিল উপস্থাপন করা হয়েছে যা বিস্তৃত ভিজ্যুয়াল ভাষা উপলভ্য এবং "পিনহোল" ক্যামেরার নীতি ব্যতীত চিত্র তৈরির সম্ভাবনাগুলি দেখায়। একসাথে, ভাসুলকরা সংগঠিত উপলব্ধির বিকল্প অভিজ্ঞতা তৈরি করে।
ভাসুলকাস | ͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠ রোসাসাͬͬ͠͠͠͠͠͠͠ মেনকম্যান / ফ্লিকার r
শিল্পীদের সহযোগিতায় সম্প্রতি আইসল্যান্ডের রেইক্যাভিক-এ ভাসুলকাস রচনা সংকলন প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। ভিডিও শিল্পীর নির্দেশে ক্রিস্টিন শেইভিং, আইসল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারী-এর ভিতরে ভাসুলকা চেম্বার, ভাসুলকাসের রচনাগুলির একটি সংরক্ষণাগার পরিচালনা করে পাশাপাশি পরিদর্শন করা মিডিয়া শিল্পীদের এবং গবেষকদের জন্য একটি পরীক্ষামূলক কর্মক্ষেত্র পরিচালনা করে। ভাসুলকারা সান্টা ফা, নিউ মেক্সিকোতে তাদের স্টুডিও সংরক্ষণাগারগুলির সমস্ত সামগ্রী ব্যক্তিগত জাদুঘরে ব্যক্তিগত ছবি, পোস্টার, চিঠি, বই, নোট, স্কেচ, সরঞ্জামাদি এবং ভিডিও কাজ সহ দান করার প্রক্রিয়াধীন রয়েছে। প্রতিষ্ঠানের লক্ষ্য নতুন প্রজন্মের ভিডিও এবং নতুন মিডিয়া শিল্পীদের forতিহাসিক জ্ঞানের উত্স হয়ে ওঠার পাশাপাশি আইসল্যান্ডে তার জাতীয় বৈদ্যুতিন শিল্পের প্রথম কেন্দ্র হয়ে ওঠার লক্ষ্যে। আপনি যদি রেকজাভিক ঘুরে দেখেন তবে ভিডিও আর্টের অগ্রদূতদের নিবেদিত এই সংরক্ষণাগারটি দেখার সুযোগটি মিস করবেন না।
ভাসুলকরা তাদের প্রথম গ্যালারী, রেইকাজিকের বিইআরজি সমসাময়িক দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেছেন। গ্যালারীটি ভাসুলকাস দ্বারা পুরানো এবং নতুন ভিডিও কাজের চিত্র প্রদর্শন করছে এবং কিছু কাজ করার আগে কখনও দেখেনি।
