২০১০ সালে, দশ বছরের স্বতন্ত্র কিউরেটিংয়ের পরে, রাফেল চিকুকওয়া জিম্বাবুয়ের জাতীয় গ্যালারিতে চিফ কিউরেটর নিযুক্ত হন। 1960 এর দশক থেকে, জাতি অর্থনৈতিক সংগ্রাম, আন্তর্জাতিক নিষেধাজ্ঞাগুলি, রাজনৈতিক অস্থিতিশীলতা এবং বিক্ষিপ্ত আঞ্চলিক সহিংসতায় আবদ্ধ হয়ে আছে। দুষ্প্রাপ্য তহবিলের সময় এবং আন্তর্জাতিক অঙ্গনের বিভিন্ন অংশ থেকে নেতিবাচক ধারণা অর্জনে চিকুকওয়া দেশের শিল্পের দৃ strengthening়তা জোরদার করতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে।
রাফেল চিকুকওয়া বিশ্বজুড়ে অসংখ্য গ্যালারী, প্রকল্প এবং সিম্পোজিয়ামগুলিতে সংশ্লেষিত, সংগঠিত ও কথা বলেছে এবং আজ আমাদের সাথে ভেনিস বিয়েনলে জিম্বাবুয়ের উপস্থিতি, আফ্রিকান গ্যালারীগুলির মুখোমুখি সমস্যা, Shপনিবেশিক অবশেষ হিসাবে 'শোনা' শব্দ এবং নতুন সম্পর্কে আলোচনা করেছে শিল্পীদের আমাদের সন্ধান করা উচিত।
আপনার ব্যক্তিগত গবেষণা প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি আপনাকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অভিজ্ঞদের সন্ধানে জাম্বিয়া, তানজানিয়া এবং জিম্বাবুয়ে ভ্রমণ করে জড়িত। এই পুরুষদের মধ্যে অনেকেই ব্রিটেনের হয়ে লড়াই করেছেন এবং ভোগ করেছেন, কিন্তু যুদ্ধের পরে ক্ষতিপূরণ বা সহায়তার পথে খুব অল্প পরিমাণে তাদের জন্মভূমিতে ফিরে যেতে হয়েছিল। আপনি এই প্রকল্প সম্পর্কে কিছু বলতে পারেন?
প্রকল্পটির নাম ছিল আফ্রিকান হিরোস এবং এটি ২০০১ এর কমনওয়েলথ গেমসের সময় আমার ম্যানচেস্টার সফর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যেখানে আমি জিম্বাবুয়ের শিল্পের একটি প্রদর্শনী তৈরি করেছি। আমি ইম্পেরিয়াল ওয়ার যাদুঘর উত্তরে গিয়েছিলাম যেখানে সেখানে প্রথম এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় কমনওয়েলথ দেশগুলির অবদান উদযাপনের একটি প্রদর্শনী ছিল। আফ্রিকান অবদান প্রদর্শনে ছিল না তা দেখে আমি হতবাক হয়ে গেলাম। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে যারা লড়াই করেছেন তাদের মধ্যে একজনের ছেলে হিসাবে আমি শিক্ষার কিউরেটর রুপার্ট গেজের কাছে গিয়েছিলাম। আমি রুপার্টকে বলেছিলাম যে আমি কতটা নাখুশ ছিলাম এবং ২০০৪ সালে আমি ম্যানচেস্টার সিটি আর্ট গ্যালারীতে 'জিম্বাবুয়ের দৃষ্টিভঙ্গি' শীর্ষক একটি প্রদর্শনী তৈরি করলাম। রুপার্ট এবং আমি আমাদের আলোচনা চালিয়ে গেলাম। ম্যানচেস্টারে থাকাকালীন আমি আবার ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম উত্তরে নক করলাম এবং একটি প্রকল্পের নথি জমা দিয়েছিলাম। তারা আমাকে গবেষণার জন্য তহবিল দিয়েছে। সবচেয়ে বড় কথা, এটি আমার বাবার গল্পগুলিই এই সমস্তকে অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, সাম্রাজ্যের পক্ষে লড়াই করে বার্মা ও জাপানে তাঁর জীবন সম্পর্কে আমাদের বলতেন।
জিম্বাবুয়ে গত পঞ্চাশ বছরে স্পষ্টত কিছু অশান্ত সময় সহ্য করেছে। এই সমস্যাগুলির মধ্যে, জাতীয় গ্যালারী এবং জিম্বাবুয়ের পাবলিক আর্টের সামনে সবচেয়ে বড় বাধা কী ছিল?
আফ্রিকা মহাদেশের অন্যান্য যাদুঘর এবং গ্যালারীগুলির মতো, অর্থায়ন আমাদের বৃহত্তম চ্যালেঞ্জ। অর্থনৈতিক চ্যালেঞ্জের আগে বহু বছর ধরে, গ্যালারী কর্পোরেট ফান্ডিং পেতে ব্যবহৃত হত। এই তহবিল আর পাওয়া যায় না। আমি আশা করি যে আমাদের সরকার এবং কর্পোরেশনগুলি চারুকলা, বিশেষত যাদুঘর এবং গ্যালারীগুলি সমর্থন করার প্রয়োজনীয়তা উপলব্ধি করবে, কারণ becauseপনিবেশিক সরকারগুলির উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত এসব প্রতিষ্ঠানের ভবিষ্যত রক্ষণাবেক্ষণ এবং সহায়তার উপর নির্ভর করে। সম্প্রতি আমি একটি পেপার উপস্থাপন করেছি: 'আফ্রিকার জাদুঘরের ভবিষ্যত কী?' আমাদের রাজনীতিবিদদের শিক্ষিত করার জন্য আমরা কে এবং আমরা সাংস্কৃতিক ক্ষেত্রের প্রয়োজনীয়তার বিষয়টি বিবেচনা করার চেষ্টা করার পরে এটি আজ মিলিয়ন ডলারের প্রশ্ন হিসাবে রয়ে গেছে। বিদ্যমান অবকাঠামোগতগুলির সাথে, আমরা এগুলি রক্ষণাবেক্ষণের চেয়ে নতুন তৈরির চেয়ে আরও ভাল কারণ আফ্রিকার অনেক সংগ্রহশালা নিবিড় পরিচর্যা ইউনিটে রয়েছে। জিম্বাবুয়ের জাতীয় গ্যালারী অত্যন্ত ভাগ্যবান যে আমাদের নরওয়েজিয়ান দূতাবাসের অর্থায়নের মাধ্যমে আমরা বড় বড় ছাদ মেরামত করতে পেরেছি। এই প্রকল্পটির মূল্য অর্ধ মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি ছিল এবং আমরা এই সহায়তার জন্য অত্যন্ত কৃতজ্ঞ।
২০১১ সালে, আপনার দেশটি মর্যাদাপূর্ণ 54 তম ভেনিস বিয়াননেলে প্রথম উপস্থিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানের আগে আপনি জিম্বাবুয়ে প্যাভিলিয়ন শোয়ের প্রধান কিউরেটর হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, আপনি বলেছিলেন: 'জিম্বাবুয়ে এক্সচেঞ্জের প্ল্যাটফর্মগুলিতে অল্প অ্যাক্সেসের সাথে নীরবতার একটি অঞ্চল হয়ে গেছে যার মাধ্যমে এটি যোগাযোগ করতে পারে can
।ভেনিস বিয়েনলে জিম্বাবুয়ের একটি মণ্ডপ নীরবতা ভেঙে দেবে। ' ভেনিসে প্রাথমিকভাবে প্রকাশের পরে জিম্বাবুয়ের শিল্পের দৃশ্যটি কী উপকার করেছে ?
জিম্বাবুয়ে একটি খুব কঠিন সময় পার করছে এবং ইমেজ তৈরির প্রয়োজনীয়তা এমন একটি বিষয় ছিল যা আমরা সকলেই জানতাম যে দেশের জন্য এবং বড় বড় শিল্পচর্চায়। এটি বলার অপেক্ষা রাখে না যে সমস্ত দরজা বন্ধ ছিল তবে পঞ্চাশ বছরেরও বেশি সময় ধরে দেশের রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক পরিস্থিতির কারণে আন্তর্জাতিক প্ল্যাটফর্মে খুব কম শিল্পী দেখছেন।
আজ আমরা জিম্বাবুয়ের আন্তর্জাতিক অঙ্গনে বড় পুনরায় প্রবেশ উদযাপন করছি; আমাদের শিল্পীরা বড় আকারের প্রদর্শনীতে 1950 থেকে 1980 এর দশকের স্মরণ করিয়ে দেয়। আমরা আমাদের নিজস্ব জাহাজে আর যাত্রী নই। আমাদের নিজের গল্প বলার ধারণাটি শুরু থেকেই জিম্বাবুয়ের প্যাভিলিয়নে খুব স্পষ্ট ছিল। এটি ছিল জিম্বাবুয়ের একটি জিম্বাবুয়ের উদ্যোগ। 55 তম ভেনিস বিয়েনলে 2013 এ, আমাদের প্যাভিলিয়নটি তিনটি উদীয়মান শিল্পীর অনেকগুলি কাজ বিক্রি করেছিল: পোর্তিয়া জাভাভাহেরা, মিশেল ম্যাথিসনস্যান্ড ভার্জিনিয়া চিহোটা। তাদের কাজগুলি এখন আন্তর্জাতিক আর্ট সংগ্রহকারীদের হাতে। 55 তম ভেনিস বিয়াননেলে উপস্থিত হওয়ার পরে এই দুই মহিলা পুরষ্কার জেতেন। পোর্তিয়া জাভাভাহেরা সম্প্রতি জোহানেসবার্গ আর্ট ফেয়ার অ্যাওয়ার্ড জিতেছে এবং এখন দক্ষিণ আফ্রিকার মাইকেল স্টিভেনসন গ্যালারী তার প্রতিনিধিত্ব করছে। ভার্জিনিয়া চিহোতা এখন যুক্তরাজ্যের টিওয়ানি গ্যালারী দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেছেন। এই শিল্পীরা হলেন যদি ভেনিস বিয়েনলে সেই সুযোগটি না দিয়ে থাকে তবে কোনও আন্তর্জাতিক প্ল্যাটফর্মে দেখানোর সুযোগ পান না।
২০১১ বিয়ান্নালে জিম্বাবুয়ের প্রদর্শনীটির নাম ছিল 'নিজেকে দেখানো' শিরোনাম। আপনি কি মনে করেন যে জিম্বাবুয়ের ভিজ্যুয়াল আর্ট, আপনি যখন এই সেক্টরে কাজ করছেন, নিজেকে 'দেখার' চেষ্টা, আবিষ্কার বা জাতীয় পরিচয় বা জাতীয় চরিত্রের ধারণা তৈরি করার সাথে নিজেকে উদ্বিগ্ন করেছেন?
Zপনিবেশিক শিল্প শিক্ষার মৃত্যুর পর থেকে জিম্বাবুয়ে অনেক পরিবর্তন করেছে; independenceপনিবেশিক যুগে দেশে নতুন চিত্র ও নতুন সাহিত্যের আনুষ্ঠানিকতা আসে নি যা স্বাধীনতা লাভ করে নি। নতুন আর্ট স্কুলগুলি চালু হয়েছে, অনেক শিল্পী একটি বড় শহর থেকে অন্য একটি শহরে প্রত্যাশার জন্য তারা বিশ্ব নাগরিক হয়ে উঠেছে এবং এটি তাদের শিল্পকে প্রভাবিত করে।
আমাদের শিল্পে একটি জাতীয় পরিচয় আছে তা ভাবতে নির্বোধ হবে। একমাত্র জাতীয় চরিত্র হ'ল জিম্বাবুয়ের ভাস্কর্য, বা পশ্চিমা পণ্ডিতেরা এটি শোনা ভাস্কর্য বলতে চাইবেন। শোনা শব্দটি ফ্র্যাঙ্ক ম্যাকউইনের দ্বারা নির্মিত [ব্রিটিশ শিল্পী, শিক্ষক এবং যাদুঘরের প্রশাসক - ১৯৫7 সালে জিম্বাবুয়ে জাতীয় গ্যালারীটি সম্পূর্ণ করতে সহায়তা করেছিলেন]। জিম্বাবুয়ের শোনা বলে কোনও জিনিস নেই, এটি aপনিবেশিক শব্দ যা মানুষকে একটি বাক্সে রাখে। এই ভাস্করগুলির মধ্যে কিছু মালাউয়ান বংশোদ্ভূত, জাম্বিয়ান বংশোদ্ভূত, অ্যাঙ্গোলান উত্স, মোজাম্বিক উত্স এবং কিছু এমনকি দেদেবেল; ক্ষমা না দিয়ে, তাদের শোনা ভাস্কর বলা একে অপমান calling শিল্প হল শিল্প; এটি কোথা থেকে এসেছে তা বিবেচ্য নয় এটি প্রকাশের মাধ্যম।
জিম্বাবুয়ের অন্যতম প্রবীণ শিল্পী তপফুমা গুৎসা একবার বলেছিলেন, “আমি চাই না আমার শিল্পাকে শোনা সম্পত্তি হিসাবে নেওয়া হোক। এটা না। প্রথমত, এটি আফ্রিকানদের অন্তর্ভুক্ত। তবে এর বাইরে এটি আন্তর্জাতিক - আমি যে জাতীয় প্রতীকগুলি ব্যবহার করি তা মূল মানবিক অনুভূতি, মৌলিক সম্পর্ক, সর্বজনীন ভালবাসা এবং বোঝার বিষয়ে আলোচনা করি ”"
টেট ব্রিটেনের ২০১০ সালের 'আফ্রিকা সিম্পোজিয়ামে কিউরেটিং' তে আপনি জিম্বাবুয়ের জাতীয় গ্যালারী স্থানীয় সম্প্রদায়ের পাশাপাশি আন্তর্জাতিক অংশীদারদের কাছে পৌঁছানোর প্রয়োজনীয়তার কথা বলেছেন। চিফ কিউরেটরের দায়িত্ব পালনকালে গ্যালারী জিম্বাবুয়ের জনসাধারণের সাথে সংযোগ রাখতে কতটা সফল হয়েছে? আপনার কি মনে হয় গত তিরিশ বছরে জিম্বাবুয়ে শিল্পের প্রতি জনসাধারণের দৃষ্টিভঙ্গি বদলেছে?
আমাদের গ্যালারী আন্তর্জাতিক অংশীদারদের সাথে জড়িত হয়ে সফল হয়েছে। আমরা যে প্রকল্পগুলি করছি তা এর মাধ্যমে এটি দেখা যাবে - প্রথম এবং দ্বিতীয় জিম্বাবুয়ে প্যাভিলিয়ন, গ্যালারীটির নতুন সংস্কার, বর্তমানের ঝুড়ি কেস II প্রকল্প যার উপর আমরা জিম্বাবুয়ের ইউইএনআইসি ক্লাস্টারের সাথে সহযোগিতা করছি এবং ক্রিস্টিন আইনের সাথে সহাবস্থান করছি - উল্লেখ করার জন্য কিন্তু কয়েক। স্থানীয় সম্প্রদায়ের সাথে আমাদের এখনও অনেক কিছু করার আছে তবে আমরা আশাবাদী। জিম্বাবুয়ের শিল্পের সমস্ত জিম্বাবুয়ের সরকারী ভবন এবং অফিসগুলিকে পোশাক পরিধান করা উচিত তা নিশ্চিত করার জন্য সরকারের নতুন উদ্যোগটি আমাদের জনগণের দ্বারা শিল্পের প্রশংসা উত্সাহিত করবে এবং আমরা আশাবাদী রয়েছি।
শেষ অবধি, আমাদের পাঠকরা সর্বদা আবিষ্কারের জন্য নতুন প্রতিভা সন্ধান করেন। আপনি এখনই জিম্বাবুয়েতে কাজ করে এমন কিছু আপ-আপ শিল্পীর নাম আমাদেরকে দিতে পারেন যা বিশেষত উত্তেজনাপূর্ণ বলে মনে হয়?
যে নামগুলি মাথায় আসে সেগুলির মধ্যে কয়েকটি হ'ল: তাফাদজওয়া গেটেই, মাসিম্বা হুয়াতি, রিচার্ড মুদারিকী, অ্যাডমায়ার কামুদজেনগেরে, গ্যারেথ নায়ানডোরো, ডানা ভ্যাবিরা, মোফার্ট তাকাডিভা, ইসরিয়াল ইসরিয়াল, ড্যান হাল্টার, জেরাল্ড মাচোনা, এবং কুডজাই চিউরাই যারা দক্ষিণ আফ্রিকার ভিত্তিতে ছিলেন অনেক বছর. কুডজাই এক বছর আগে জিম্বাবুয়েতে ফিরে এসেছিলেন এবং দেশে শিল্পীদের ফিরে পাওয়া সবসময় দুর্দান্ত। আমি আশা করছি যে আরও বেশি শিল্পী যারা জিম্বাবুয়ের বাইরে কাজ করছেন এবং অনুশীলন করছেন তারা ফিরে আসবেন তবে জিম্বাবুয়ের বাইরে কাজ করে তারা জিম্বাবুয়ের পতাকা উড়তে থাকবে।
রব ইয়েটস দ্বারা
