ওকউই এনভেজার একজন কিউরেটর, শিল্প সমালোচক এবং শিল্প জগতের শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব, ২০১১ সালে মিউনিখের হাউস ডার কুনস্ট গ্যালারির পরিচালক নিযুক্ত হন এবং মর্যাদাপূর্ণ ভেনিস বিয়েনেলের পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। নাইজেরিয়ায় জন্মগ্রহণ করা, তার শিকড় অন্তর্ভুক্তভাবে তার ক্যারিয়ারের পথের সাথে জড়িত এবং পশ্চিমী ক্লিচগুলির বাইরে সমকালীন আফ্রিকান শিল্পকে উপস্থাপনের আকাঙ্ক্ষা তার শিক্ষাগত এবং শৈল্পিক পছন্দগুলি আকার দেয়।
ওকউই এনভিজর, হাউস ডার কুনস্ট, ২০১১, অ্যান্ড্রেস জবার্টের ছবি
তাঁর উইকিপিডিয়ায় প্রবেশ অনুসারে, 'ওকউই এনভেজর একজন ইগবো নাইজেরিয়ান বংশোদ্ভূত আমেরিকান কিউরেটর, শিল্প সমালোচক, লেখক, কবি, শিক্ষাবিদ এবং শিল্প ইতিহাসে বিশেষজ্ঞ।' এনভেজোরের নামটি উল্লেখ করা হলে, তার জাতীয়তা সর্বদা একটি উপসর্গ হয়। বিশ্বায়নের এই যুগে আর্ট ওয়ার্ল্ড এমন সংলাপ দেখেছিল যা জাতীয় সীমানা অতিক্রম করে এবং প্রায় অবিচ্ছিন্নভাবে বিভক্ত হয়; তবুও এই সীমিত সীমার মধ্যেও, আপনি কোথা থেকে এসেছেন তা কাঁপানো এখনও অসম্ভব বলে মনে হচ্ছে। এই বাস্তবতার সাথে বিষয়টি বিবেচনা করার পরিবর্তে এনভেজর এটিকে গ্রহণ করেছেন এবং সাধারণভাবে তাঁর কৌতুকীয়, প্রকাশনা এবং শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপকে অবহিত করতে তাঁর ডায়াস্পোরিক এবং বিচিত্র অতীত ব্যবহার করেছেন।
ফায়েড হাউস ডার কুনস্ট, হাউস ডার কুনস্ট, ২০১২. ম্যাক্সিমিলিয়ান জিউটারের ছবি
এনভেজর ১৯63৩ সালে নাইজেরিয়ায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং ১৯৮২ সালে নিউ জার্সি সিটি বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশুনার জন্য নিউইয়র্ক চলে আসেন। 1993 সালে তিনি এনকা জার্নাল শুরু করেছিলেন, ত্রি-বার্ষিক প্রকাশ যা সমসাময়িক আফ্রিকান শিল্পকে বিস্তৃত ক্ষেত্রের সামনে তুলে ধরে। আফ্রিকান শিল্পের theতিহ্যগত, নৃতাত্ত্বিক ট্রপকে ছাড়িয়ে বিস্তৃত বিশ্বে মূল্যবান সামান্য এক্সপোজার রয়েছে এবং একটি পশ্চিমা দৃষ্টিকোণ সমসাময়িক শিল্পকে এই শ্রেণিতে পড়ে বা এর বিরুদ্ধে প্রত্যক্ষ প্রতিক্রিয়া হিসাবে দেখায়। দুই সহকর্মী আফ্রিকান - সালাহ হাসান এবং চিকা ওকেকে-আগুলু - এনকা সহ জার্নাল প্রকাশ করা এই সমস্যাগুলি পরিষ্কারভাবে এড়িয়ে চলে। বিষয়বস্তু মূলত এটির বাইরের চেয়ে মহাদেশ থেকে উত্থিত হয়, তাই উপস্থাপিত শিল্পী এবং যুক্তিগুলি আফ্রিকার সমসাময়িক শৈল্পিক বিতর্কের সর্বাগ্রে থাকে।
তবুও এনভেজারের কার্যক্রম অবশ্যই প্রকাশের মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয় এবং এটি কিউরেটরিয়াল গোলকটিতেই তিনি সর্বাধিক পেশাদার প্রশংসা দেখেছেন। ১৯৯ 1996 সালে গুগেনহেইমে একটি আলোকচিত্র প্রদর্শনী শুরুর পরে এনভেজারের ক্যারিয়ারটি ধারাবাহিকভাবে নির্মিত হয়েছে। তার ক্রেডিট এখন তালিকায় নেই, মিউনিখ, নিউ ইয়র্ক, জোহানেসবার্গ এবং লন্ডন জুড়ে কয়েকজনের নাম রয়েছে; তিনি যে গ্যালারী এবং শিল্পীদের সাথে কাজ করেছেন সেগুলি শৈল্পিক ক্ষেত্রের মধ্যে তার সাধারণ অবস্থানকে প্রতিফলিত করে শিল্পের কয়েকটি প্রধান শক্তি প্লেয়ারদের ক্যাটালগ হিসাবে পড়ে। উল্লেখযোগ্যভাবে, তিনি 1997 সালে জোহানেসবার্গ দ্বিবার্ষিকের শিল্পী পরিচালক ছিলেন; জার্মানির ক্যাসেল শহরে ডকুমেন্টার 11 এর শৈল্পিক পরিচালক (1998-2002); এবং টেট মডার্নে সেঞ্চুরি সিটির কিউরেটর (2001)।
১৯৯২ সালের ২ August শে আগস্ট অনুমতি ছাড়াই জনপদে প্রবেশে নিষেধাজ্ঞার কারণে অনুমতিপ্রাপ্ত আইনগুলির বিরুদ্ধে বিক্ষোভ প্রদর্শনের জন্য পুলিশ কর্তৃক ২৯ এএনসি মহিলা লীগের মহিলা গ্রেপ্তার হচ্ছেন Ha হাউস ডের কুনস্ট সৌজন্যে জর্জেন স্ক্যাডবার্গ
অতি সম্প্রতি, এনয়েজোর প্যালেস ডি টোকিও ভিত্তিক 2012 সালে প্যারিসের লা ট্রিইনালে শিল্পী পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত হয়েছেন। এই শো থেকে এটি স্পষ্ট - তার দীর্ঘ সিভিতে অগণিত অন্যদের সাথে - কিউরেটারের বর্তমান যুগে জাতীয় পরিচয় যাচাই করার জন্য একটি স্বার্থান্বেষী আগ্রহ রয়েছে। তীব্র প্রক্সিমিটির শিরোনামটি বিভিন্ন সময় বিভিন্ন সময়ে বিতর্কিত নেটওয়ার্ক এবং সম্পর্ককে বোঝায় যা এখন বিশ্বজুড়ে প্রতিষ্ঠিত হচ্ছে। প্রদর্শনীর জন্য সহযোগী প্রেসে এনভেজর লিখেছিলেন যে লক্ষ্যটি ছিল না "সমকালীন সমাজগুলি যেখানে এই সম্প্রদায়গুলি একসাথে থাকতে পারে সেখানে ভাগ করে নেওয়া যায় এমন উপায়গুলি অধ্যয়ন করা।" প্রশ্নটি কীভাবে এই বিভাজনগুলি মোকাবেলা করতে হবে, পরিচয়ের ভিত্তিতে আমাদের নৃতাত্ত্বিক প্রক্রিয়াগুলির ঘনত্ব।
ক্রিস অফিলি এবং দক্ষিণ আফ্রিকার গাই তিলিমের মতো সমসাময়িক প্র্যাকটিশনারদের কাছে ওয়াকার ইভান্সের আফ্রিকান নেগ্রো আর্ট সিরিজ থেকে প্রসারিত কাজ দেখানো, শোতে শিল্পীদের উত্স উপেক্ষা বা পাশ করার চেষ্টা করা হয়নি। বরং এর ইতিহাস ক্রমাগত প্রশ্ন উত্থাপন করেছিল যে কারও ইতিহাস কোনওটির কাজকে কীভাবে জানাতে পারে এবং কীভাবে এটি গ্রহণ করা হয়, এই কাঠামোগুলি অতিক্রম করা যায় কিনা এবং আরও, সেগুলি হওয়া উচিত কিনা of
প্রদেশের চার্চ স্কোয়ারে ডানপন্থী গোষ্ঠীগুলি জড়ো হয়েছে এফডাব্লু ডি ক্লার্ক সরকারের পরিবর্তনে দেশটির প্রয়াস, ১৯৯০-এর ক্ষোভের জন্য। হাউস ডার কুনস্ট, গ্রামীণ উইলিয়ামসের সৌজন্যে
এই চিত্তাকর্ষক শোয়ের পরে - ব্যাপকভাবে উচ্চ প্রশংসায় অনুষ্ঠিত - এনভেজার রাইজ অ্যান্ড ফল অফ এথেরেথের শিরোনাম: ফটোগ্রাফি এবং নিউইয়র্কের ইন্টারন্যাশনাল সেন্টারে ফটোগ্রাফির অ্যাওয়ার্ডি লাইফের ব্যুরোক্রেসি শিরোনামে একটি ফটোগ্রাফিক প্রদর্শনী তৈরি করেছেন some 500 ফটোগ্রাফ, ফিল্ম, বই এবং সংরক্ষণাগার নথি, উত্থান এবং পতন
।
যাঁরা এর অধীনে বাস করেছিলেন তাদের জন্য বর্ণবাদ সংক্রান্ত নিত্যনৈমিত্তিক প্রভাব বোঝার চেষ্টা ছিল। লা ত্রিএননালের চেয়ে সম্ভবত আরও বেশি হিস্টোগ্রাফিক শো করার পরে, এনভেজর তবুও এই সরকারের বাহিরের দৃষ্টিভঙ্গির বিরুদ্ধে লড়াই করার চেষ্টা করেছিলেন। গণমাধ্যমের বিস্তৃত পরিসীমা এবং উত্সগুলি দর্শকদের বর্ণবাদ বর্ণকে একটি বিকেন্দ্রীভূত চেহারা দিয়েছিল, যখন প্রেস ফুটেজের অন্তর্ভুক্তিতে প্রকৃতপক্ষে এক ভয়াবহ পরিস্থিতি কী ছিল, এর নান্দনিক প্রতিভা দেখছিল। প্রদর্শনীটি মিউনিখের হাউস ডার কুনস্টে চলে যায় (15 ফেব্রুয়ারি - 26 মে)। ঘটনাচক্রে এনভেজর বর্তমানে হাউস ডার কুনস্টের পরিচালক: স্পষ্টতই, তাঁর কেরিয়ারে তার নিরলস গতি কমার লক্ষণ দেখা যায় না।
তবে এটি পরিষ্কার যে এনভেজারের উত্সগুলি তাঁর শৈল্পিক এবং কিউরেটরিয়াল সিদ্ধান্তগুলি অবহিত করে চলেছে। বিশ্বব্যাপী শিল্প জগতের আফ্রিকা থেকে মূল্যবান সংখ্যক ব্যক্তিত্ব রয়েছে যারা এনভেজরের মতো পর্যায়ে পৌঁছেছে এবং এটি তাঁর নিষ্ঠার প্রমাণ হিসাবে প্রমাণিত হয় যে তাঁর কুরিরেটরিয়াল ক্রেডিটগুলির একটি স্পষ্ট ভূ-রাজনৈতিক বাঁক থাকলেও তিনি কখনই টোকেনিজমের দিকে মনোনিবেশ করেন নি বা ক্লান্ত হয়ে পড়েছেন না পশ্চিমা বিশ্ব আফ্রিকান শিল্প থেকে কী প্রত্যাশা করে তার ক্লিচ। একই জাতীয় পটভূমি থেকে খুব কম সমসাময়িকের সাথে, এটি সম্ভবত অনিবার্য যে তাঁর জাতীয়তার কিছু অংশে ওকউই এনভিজোর সংজ্ঞা দিতে এসেছিল। তবুও, তিনি যেমন চালিয়ে যাচ্ছেন, এটি অবহিত করার জন্য একটি সরঞ্জাম হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে এবং সত্যই, তাঁর শৈল্পিক কণ্ঠকে উপকার করতে পারে।
২০১৫ সালে, এনভেজারকে ভেনিস বিয়েনেলের জন্য ভিজ্যুয়াল আর্টস সেক্টরের ডিরেক্টর করা হয়েছিল, প্রভাবশালী প্রদর্শনীর 2015 শোয়ের ধারণাগুলি এবং কুরেশন পর্যবেক্ষণ করে। সমস্ত বিশ্বের ফিউচার শিরোনামে, 2015 বিয়েনাল বিভিন্ন দেশের আন্তঃনির্মিত সম্পর্কের ক্ষেত্রে এম্বেজরের চিরকালীন আগ্রহকে প্রতিফলিত করে।
