মরণোত্তর ১৫০, ০০০ আলোকচিত্র আবিষ্কার ভিভিয়ান মাইয়ার নামে শিকাগো-ভিত্তিক ন্যানিকে সর্বকালের সবচেয়ে বিখ্যাত ফটোগ্রাফির মধ্যে পরিণত করে। তার বিশদ শিকাগো রাস্তার দৃশ্যের সংগ্রহটি শহরের অতীতকে অন্তরঙ্গভাবে চেহারা দেয়।
২০০ 2007 সালে, শিকাগোর একজন জন historতিহাসিক জন মালোফ নামে একটি স্থানীয় নিলাম বাড়িতে গিয়েছিলেন। মলুফ নগরীর উত্তর-পশ্চিম দিকে পোর্টেজ পার্ক সম্পর্কে একটি বই সহ-রচনা করছিলেন এবং তাঁর প্রকাশক তাকে সেই মদ ছবিগুলি সংগ্রহের জন্য নির্দেশনা দিয়েছিলেন যা পাড়ার মনোভাব চিত্রিত করে। সুযোগক্রমে, তিনি হাজার হাজার অনুন্নত sণাত্মক একটি বাক্স জুড়ে এসেছিলেন যা বিলটির সাথে মানানসই বলে মনে হয়েছিল - চিন্তাশীল, অ্যানিমেটেড শটস যা '50 এবং 60 এর দশকে শিকাগোর চরিত্র এবং আর্কিটেকচারের চিত্রিত করেছিল।
'শিকাগো' (1977) © ভিভিয়ান মাইয়ারের সম্পদ, সৌজন্যে মলুফ সংগ্রহ এবং হাওয়ার্ড গ্রিনবার্গ গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক
কাছাকাছি পরীক্ষায়, তারা তার প্রকল্পের পক্ষে ঠিক ছিল না, তবে বাড়িতে নিরাপদে একটি পায়খানাতে সুরক্ষিতভাবে সংরক্ষণ করার পরেও ম্যালুফ ছবিগুলি কখনও ভুলে যায় না। এটি পরিষ্কার ছিল যে বেনামি ফটোগ্রাফার - একজন মহিলা যাঁর নিজের কাজটিতে প্রায়শই রোলিফ্লেক্স ক্যামেরা এবং স্টোক স্ট্রিমেশন পরেছিলেন - তাঁর একক প্রতিভা ছিল। চিত্রগুলি আশ্চর্যজনক এবং প্রকাশের উপায়ে ক্ষণস্থায়ী রাস্তার দৃশ্য ধারণ করেছে: দম্পতিদের মধ্যে ছোট, অন্তরঙ্গ অঙ্গভঙ্গি, ধনী ক্রেতারা পশমের স্টলে জড়িত এবং শিকাগোর স্থাপত্যের বিমূর্ত শটগুলিতে ছায়া এবং জমিনের পরীক্ষা নিরীক্ষা করেছিল।
'শিকাগো' (এপ্রিল 1977) © ভিভিয়ান মাইয়ারের সম্পদ, সৌজন্যে মলুফ সংগ্রহ এবং হাওয়ার্ড গ্রিনবার্গ গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক
তার নিলাম-বাড়ির পরিচিতিগুলি ব্যবহার করে মালোফ একই বিক্রেতার কাছ থেকে আরও নেতিবাচক সংগ্রহ শুরু করে began ভিভিয়ান মাইয়ার নামের লেবেলযুক্ত একটি ফটো ল্যাব থেকে একটি বাক্সের ভিতরে দূরে রাখা ছিল velop এটি ছিল ২০০৯, এবং একটি দ্রুত গুগল অনুসন্ধান শিকাগো ট্রিবিউনে প্রকাশিত একটি সাম্প্রতিক প্রামাণ্য বিবরণী প্রকাশ করেছিল যা একটি মুক্ত আত্মা এবং "ফটোগ্রাফার অসাধারণ" ছিলেন an৩ বছর বয়সী শিকাগো ভিত্তিক নানীর মৃত্যুর কথা ঘোষণা করে।
'শিরোনামহীন' (সি। 1977) © ভিভিয়ান মাইয়ারের সম্পত্তি, সৌজন্যে ম্যালুফ সংগ্রহ এবং হাওয়ার্ড গ্রিনবার্গ গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক
আরও গবেষণায় দেখা গেছে যে ভিভিয়ান মাইয়ার ১৯২ in সালে নিউইয়র্কে ফরাসী মা এবং একজন অস্ট্রিয়ান বাবার জন্মগ্রহণ করেছিলেন। মাইয়ের তার শৈশবকালীন বড় অংশ ফ্রান্সে কাটিয়েছিলেন এবং একটি অদ্ভুত অনুভূতিযুক্ত ফরাসি উচ্চারণের সাথে কথা বলেছিলেন, তবে ১৯৫১ সালে তিনি নিউইয়র্ক শহরে এসে বসতি স্থাপন করেছিলেন যা তার কাজের বৈশিষ্ট্য বহন করে। তিনি প্রথমে পশ্চিমে শিকাগোর দিকে যাত্রা করার সময় অস্পষ্ট, তবে রেকর্ডগুলি দেখায় যে ১৯৫6 থেকে ১৯ 197২ সাল পর্যন্ত তিনি হাইল্যান্ড পার্কের জেনসবার্গ পরিবারে বসবাস করেছিলেন, তাদের তিন ছেলেকে আয়া হিসাবে কাজ করেছিলেন।
শিকাগো 1960 এর দশকে একটি অতি-বিভক্ত জায়গা ছিল, যা একটি শক্তিশালী নাগরিক অধিকার আন্দোলনকে অনিবার্যভাবে স্টোক করেছিল। ১৯6666 সালে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়র উত্তরের রাজ্যগুলিতে প্রচার শুরু করার জন্য শিকাগোতে চলে এসেছিলেন এবং স্থানীয় কৃষকদের সাথে এই শহরের কৃষ্ণাঙ্গ নাগরিকদের মানসম্পন্ন শিক্ষায় অসম অ্যাক্সেস, কাজের সুযোগ এবং উপযুক্ত আবাসন সম্পর্কিত সমস্যা সমাধানের লক্ষ্যে কাজ করেছিলেন। শিকাগোর উত্তর শোর অঞ্চল, যেখানে মাইর জেনসবার্গের সাথে বসবাস করত, একটি অত্যন্ত সমৃদ্ধ, প্রাথমিকভাবে সাদা পাড়া, তবুও মাইর শহরের সুবিধাবঞ্চিত জনগোষ্ঠীর জন্য শিকাগোতে প্রতিদিনের জীবন কাটাতে বাধ্য হয়েছিল। একটি বিশেষ আকর্ষণীয় চিত্রে মাইয়ার রাস্তার পাশের অপেক্ষায় দাঁড়িয়ে বিশাল এক আমেরিকান পতাকার নীচে দাঁড়িয়ে থাকা অভিজাত ব্যবসায়ীদের সারিটির দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। দৃশ্যটি ফ্রেমিংয়ে আফ্রিকান দুই আমেরিকান মহিলার মুখ দেখা যাচ্ছে, তারা সম্ভবত মাইয়ের ক্যামেরায় স্পট করার সাথে সাথে ঘুরছেন। অগ্রভাগে অবস্থান থাকলেও তাদের মুখগুলি অস্পষ্ট এবং ছায়ায় পড়ে cast
'সেল্ফ-পোর্ট্রেট' (১৯©১) © ভিভিয়ান মাইয়ারের এস্টেট, সৌজন্যে মলোফ সংগ্রহ এবং হাওয়ার্ড গ্রিনবার্গ গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক
এখন যেহেতু ম্যালুফ এই প্রতিভার পিছনে থাকা মহিলার সম্পর্কে আরও কিছুটা জানত, তাই ফটো শেয়ারিং সাইট ফ্লিকারের মাধ্যমে তিনি অনলাইনে তার প্রিয় শটগুলি প্রকাশ করা শুরু করেছিলেন। ইন্টারনেট মনমুগ্ধ হয়েছিল, এবং ছবিগুলি সঙ্গে সঙ্গে ভাইরাল হয়েছিল।
"আমি মনে করি ভিভিয়ান মাইয়ের গল্পটি তাদের নিজের মতো করে ফটোগ্রাফের মতোই আকর্ষণীয়, " লন্ডনের হাক্সলে-পার্লার গ্যালারীটির মালিক গাইলস হাক্সলি-পার্লার বলেছেন, যা 2019 এর গ্রীষ্মে মাইয়ের রচনার একটি চিত্র প্রদর্শন করে আসছে। এই পুরোপুরি প্রতিভা যার হিট রেট আছে যেটি সর্বকালের সবচেয়ে দুর্দান্ত ফটোগ্রাফারদের সাথে রয়েছে, যারা পুরো বেনামে জীবনযাপন করেছিল এবং তারপরে তার উত্তরাধিকার রেখেই মারা গিয়েছিল।"
'সেল্ফ-পোর্ট্রেট, শিকাগো এরিয়া' (জুন 1978) © ভিভিয়ান মাইয়ারের এস্টেট, সৌজন্যে মলুফ সংগ্রহ এবং হাওয়ার্ড গ্রিনবার্গ গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক
মাইর শিকাগোর রাস্তাগুলিতে স্বতঃস্ফূর্ত মুহুর্তগুলি খুঁজে পেয়েছিল যা তার আগ্রহী। একটি রোলিফ্লেক্স (যে ধরণের ক্যামেরাটি হিপের উচ্চতায় বসে যাতে আপনি ভিউফাইন্ডারটি নীচে দেখতে পারেন) তার ঘাড়ে ঝাপটায়, তিনি বিষয়গুলি নজরে না নিয়েই দৃons়তার সাথে দৃশ্যের ছাপ ফেলতে পেরেছিলেন, তার ছবিগুলিকে একদম স্পর্শকাতর করে তুলেছিলেন, প্রায় অবাস্তব অনুভূতি।
'সেল্ফ-পোর্ট্রেট, শিকাগোল্যান্ড' (অক্টোবর 1975) © ভিভিয়ান মাইয়ারের এস্টেট, সৌজন্যে মলুফ সংগ্রহ এবং হাওয়ার্ড গ্রিনবার্গ গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক
"তিনি তার পদ্ধতির মধ্যে সূক্ষ্ম ছিলেন তাই আপনি বুঝতে পারেন যে আপনি যে চিত্রটি দেখছেন তা আসল, এটি মঞ্চস্থ নয়, " হাক্সলি-পার্লার বলেছেন। “এই লোকেরা ক্যামেরাটির জন্য পোজ দিচ্ছে না, যদিও তারা মাঝে মধ্যে করে। সুতরাং আপনি শিকাগোর রাস্তাগুলিতে এবং এর চরিত্রগুলিতে কোনও ধরণের সত্যবাদী কোণ বলে মনে হচ্ছে ”"
তার প্রতিদিনের অভিজ্ঞতাগুলি (তাঁর নিজের চিত্র সহ - মাইয়ারকে সেলফি অগ্রগামী হিসাবে কিছু হিসাবে বিবেচনা করা হয়) ক্রনিকল করা প্রয়োজন সত্ত্বেও, ফটোগ্রাফার খুব কমই তার কাজের বিকাশ করেছিলেন, পরিবর্তে ফিল্মের রোলগুলি সংগ্রহ করেছিলেন। এটি দেখে মনে হয়েছিল যে শটগুলি পাওয়ার প্রক্রিয়া তার চেয়ে ফলাফলের চেয়ে আরও সন্তুষ্ট হয়েছে, যেকোন ধরণের সমালোচনামূলক প্রশংসা যাক।
'নর্থ শোর শিকাগো' (জুলাই 1967) iv ভিভিয়ান মাইয়ারের এস্টেট, সৌজন্যে মলোফ কালেকশন এবং হাওয়ার্ড গ্রিনবার্গ গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক
মাইরও ছিলেন যারা তাঁকে চেনেন তাদের মতে, খানিকটা অভিজাতী যিনি একাই সময় কাটাতে পছন্দ করেছিলেন। হাক্সলি-পার্লার সমালোচনা করেছেন যে মরণোত্তর সাফল্য সম্ভবত কোনও মেধাবী ফটোগ্রাফারের পক্ষে সেরা সম্ভাব্য ফলাফল ছিল যিনি রাডারের নিচে উড়ানের পক্ষে ছিলেন।
'সেল্ফ-পোর্ট্রেট' (শিকাগো, জুন 1976) © ভিভিয়ান মাইয়ারের এস্টেট, সৌজন্যে মলুফ সংগ্রহ এবং হাওয়ার্ড গ্রিনবার্গ গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক
"আমি মনে করি যে সাধারণ sensকমত্যটি তার ব্যক্তিত্বের প্রকৃতির কারণে আমরা অনুমান করতে পারি যে সম্ভবত তিনি এই খ্যাতি উপভোগ করতে পারতেন না, " তিনি ব্যাখ্যা করেন। “তবে তার ক্যামেরার মাধ্যমে পৃথিবীর সাথে বেরিয়ে যাওয়ার এবং প্রবৃত্তির প্রক্রিয়ায় তাঁর জন্য এক ধরণের থেরাপি ছিল। ছবি তোলার ক্ষেত্রে এমন কিছু ছিল যা তাকে একরকম তৃপ্তি, কিছু আনন্দ, কিছু থেরাপি দিয়েছিল।"
কারণ মাইয়ের 150, 000-চিত্রযুক্ত শক্তিশালী দেহটি তার মৃত্যুর পরে আবিষ্কার করা হয়েছিল, প্রতিটিটির পিছনে গল্পটি পাওয়া অসম্ভব। এই ছদ্মবেশী গুণটি সম্ভবত তার ফটোগ্রাফগুলির সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় জিনিস। তারা আমাদের চরিত্রগুলির জন্য, শহরটির জন্য এবং ভিভিয়ান মাইয়ার নিজেই আমাদের নিজস্ব কল্পিত বিবরণ তৈরি করতে আমন্ত্রণ জানান।
'শিকাগো' (ফেব্রুয়ারী 1976) © ভিভিয়ান মাইয়ারের সম্পদ, সৌজন্যে মলোফ সংগ্রহ এবং হাওয়ার্ড গ্রিনবার্গ গ্যালারী, নিউ ইয়র্ক
