এই নিবন্ধটি ডিসেম্বরের মাঝামাঝি টেক্সাসের ডাউনটাউন হিউস্টনের প্রান্তে একটি পরিত্যক্ত পোস্ট অফিসে হোস্ট নাইট ফেস্টিভ্যালের উপর ভিত্তি করে চার অংশের ভিডিও সিরিজের এক অংশ হিসাবে কাজ করে। বিশ্বখ্যাত ভিজ্যুয়াল আর্টিস্টদের দ্বারা বিশাল, নিমজ্জনমূলক শিল্প স্থাপনাগুলির সাথে শিরোনামের সংগীতজ্ঞদের পূর্বে একটি অদেখা সংমিশ্রণ, সংস্কৃতি ট্রিপ কীভাবে ডে ফাইট নাইট ভবিষ্যতের উত্সবটি প্রতিষ্ঠা করছে এবং এর সাথে জড়িতদের কাজগুলি তদন্ত করে।
এভি এবং সি এর স্টিফেন বাকেরের জন্য ডেভিড বিয়ানকার্দি এবং ডে-ফর নাইটে অংশ নেওয়া প্রাক্তন দলের সদস্য ভিনসেন্ট হউজি এমন কিছু তৈরি করার জন্য বাণিজ্যিক কাজের সময়সূচী থেকে একটি নবজাগরণ বিরতি উপস্থাপন করেছেন যা কেবল তাদের নিজস্ব স্বার্থকে পরিবেশন করে।
নিউইয়র্ক ভিত্তিক পরীক্ষামূলক ডিজাইন এবং প্রযুক্তি স্টুডিও এভিএন্ডসি শারীরিক বিশ্বে ডিজিটাল ল্যান্ডমার্কগুলি কারুকর্ম করার জন্য শিল্পী, ব্র্যান্ড এবং স্থপতিদের সাথে কাজ করে। ইন্টারভিউটিভ আর্ট, পারফরম্যান্স এবং বড় আকারের মাল্টিমিডিয়া ইনস্টলেশন তৈরিতে হোউজি আধুনিক কম্পিউটার গ্রাফিক্স কৌশল ব্যবহার করে।
উত্সবের উদ্বোধনী বছরের জন্য, এই ত্রয়ী লোয়ার নির্মিত, একটি নিমজ্জনিত ইনস্টলেশন যা "সচেতন এবং অচেতন মধ্যে সীমিত অবস্থা" অন্বেষণ করেছিল।
হুজি বলেছিলেন, "আপনি যে অ্যানাস্থেশিয়াতে পড়েছেন সেই রাষ্ট্রটি অনুসন্ধান করতে আমরা আগ্রহী ছিলাম এবং আপনি স্বপ্ন এবং মায়া অনুভব করেন।" "আমরা ডিজিটাল উপাদানগুলির সাথে খেলেছি যা একটি হালকা সিমুলেশনের মতো ছিল যা স্থানটিতে থাকা বিলিং কুয়াশার সাথে যোগাযোগ করবে, কী অনুমান করা হয়েছিল এবং কী শারীরিক ছিল তার মধ্যে সীমাটি অনুসন্ধান করেছিল।"
২০১'s এর ডিএফএন-এর পুনরাবৃত্তির জন্য, তাদের নতুন ইনস্টলেশন, পর্যায়ক্রমে, গুজব ছিল যে এটি তাদের প্রথম ইনস্টলেশনটির একটি বিপরীত ছিল এবং তাদের তিনজনও শুনেছিল, যদিও এটি একটি সংক্ষিপ্ত ছড়িয়ে পড়েছিল। বিয়ানসিয়ার্ডি যেমন ব্যাখ্যা করেছেন, পর্যায়গুলি হ'ল লোলের মতো একই উপাদানগুলির অনেকগুলি অনুসন্ধান।
বিয়ানকার্দি বলেছিলেন, "আমরা এখনও আলোককে মাত্রিকতর করার চেষ্টা করছি এবং এটিকে স্পষ্ট বোধ করি।" “আমরা এই ধরণের আলোর গতিশীল ভাস্কর্য তৈরি করছি এবং মহাকাশে এটির উপস্থিতি রয়েছে। এটি এখনও এই কেন্দ্রীয় আয়নার সমাবেশ, বায়ুতে কী ঘটছে, কর্কট পৃষ্ঠ এবং এটি কীভাবে বাইরে playsুকতে পারে তার দিক থেকে এই বিভিন্ন স্তর রয়েছে তবে এটি একই উপাদান: এটি আলোকিত আলো, এটি ধোঁয়াশা এবং একটি পৃষ্ঠের পূর্বাভাস এটি একটি আকর্ষণীয় উপায়ে এটি ক্যাপচার। এবং সেখানে শব্দ পরিবেশ, যার জন্য স্টিফেন দায়ী, ভিজ্যুয়াল এবং শব্দগুলি সমস্ত পরিবেশ তৈরি করছে ”
তবে পর্যায়ক্রমে এখনও অনেক কিছু আলাদা lot যেখানে লুল বেশি জৈব ছিল, পর্যায়ক্রমে মেশিনের মতো মনে হয় এবং এটি কিছুটা বিরূপ মনে হলেও এর ব্যক্তিত্বটি অত্যন্ত, খুব দৃ is়।
"এই বছর, স্পষ্টভাবে আলাদা হতে, আমরা খুব গ্রাফিক, খুব শক্ত প্রান্ত, খুব জ্যামিতিক হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম, এবং অংশ হিসাবে, আমরা জানিয়েছিলাম যে আমরা একটি গতিশীল টুকরা তৈরি করতে চাই, একটি চলন্ত ভাস্কর্য, " বাকের বলেছিলেন। “আমাদের কাছে এই আয়নাগুলি রয়েছে যা পুরো স্থান জুড়ে ঘুরছে, এবং আমরা একটি আয়না থেকে পেয়েছি যে আমাদের খুব গ্রাফিক হতে হয়েছিল। আমরা যে সরঞ্জামটির জন্য প্রজেক্টটি তৈরি করছিলাম তা খুব শক্তিশালী আকারের সাথে সবচেয়ে ভাল কাজ করেছে, যাতে আমরা একই উপাদানগুলির কিছু ব্যবহার করার পরেও আমাদের এক অন্যরকম অনুভূতি দেওয়া হয়েছিল।"
বিয়ানকার্দি বলেছিলেন, "লোকেরা যেভাবে এই জায়গাতে প্রতিক্রিয়া দেখায় আপনি তা দেখতে পাচ্ছেন।" “আমরা যা চাই তা এখানে রয়েছে: লোকেরা অনেকদূর থেকে হলওয়ে থেকে নিযুক্ত হয়, তারা আসে, তাদের এই বিভিন্ন সম্পর্ক রয়েছে যা টুকরোটির ভিতরে যায়, তারা অনেক ক্ষেত্রে বসে থাকে। মিথস্ক্রিয়তার পুরো পরিসীমা সেখানে রয়েছে, তবে গত বছর প্রতিক্রিয়াগুলি এই আনন্দের মতো শান্ত, সংবেদনশীল জিনিস যা ঘটেছিল এবং এই বছর এটি অবশ্যই 'বাহ' এবং এগুলি সবই হয়েছে, তবে এটি অবশ্যই [ইনস্টলেশনটির] ব্যক্তিত্বকে সাড়া দিচ্ছে।"
সপ্তাহান্তে পুরো পর্যায়ের টুকরো বিভিন্ন সংমিশ্রণ এবং গতিতে চলছিল in এক মুহুর্তে, এর অনুমানিত শারদগুলি প্রায় শান্তিতে আলোর সাগরে ধীরে ধীরে উপরে উঠে নীচে ছড়িয়ে পড়বে। তবে কয়েক সেকেন্ড পরে টুকরো টুকরো টুকরো হয়ে একটি দেহে প্রবেশ করবে এবং ম্যানুয়ালি তার কোষটি বৃত্তাকারে যেমন জর্ডের কিছু উদ্ভট সংমিশ্রণ এবং হারানো স্মোক মনস্টারটির মতো তার অনেকগুলি, গ্লাইচিং উপাদানগুলিতে ফিরে বিস্ফোরিত হওয়ার আগে এবং একটি সংক্ষিপ্ত ভঙ্গি প্রকাশ করার আগে। এর নাম অনুসারে, এখানে অনেকগুলি পর্যায় ছিল, কিছু দূষিত এবং কিছুটি আরও রচিত, তবে সর্বদা অনুমানযোগ্য।
ইনস্টলেশনের ব্যক্তিত্বের বিশাল অংশটি তার সাথে আসা শব্দগুলি থেকে উদ্ভূত হয়। এর গতিবিধির সাথে সামঞ্জস্য রেখে, পর্যায়গুলি শীতল হাম থেকে স্ন্যার্লস এবং কর্কশগুলিতে ঘুরে বেড়াত, যেমন যোগাযোগের কিছু মানব-রূপের মতো form বেকার যেমনটি ব্যাখ্যা করেছিলেন, "সংগীতের দিক থেকে এই টুকরোটি খুব প্রযুক্তিগত, খুব সুনির্দিষ্ট, খুব কম সরল সাইন ওয়েভ টোন রয়েছে, খুব অনুরণিত ধরণের শব্দও রয়েছে”"
যদিও নাইটের সংগীত লাইনআপের জন্য তার উপস্থিতিদের মধ্যে বেশিরভাগই স্বীকৃত ছিল, তবে একই স্তরের সচেতনতা হালকা ইনস্টলেশনগুলির পিছনে যারা প্রযোজ্য তা প্রযোজ্য না। এই বিভাজন যে কারণেই বিদ্যমান - শিল্প সম্প্রদায়টি অন্তর্ভুক্তির একধরণের বাধা বহন করে, সংগীতজ্ঞদের মতো একই অনুরাগী উত্সাহকে অনুপ্রাণিত করার উপায় খুঁজে বের করতে পারেনি, আউটপুটের হার এবং বিতরণের ক্ষেত্র সংগীতের চেয়ে মারাত্মকভাবে পৃথক, ইত্যাদি - বিয়ানকার্দি, বাকের, এবং হুজি একমত যে, নাইট ফর ডেইট এই ব্যবধানটি দূর করতে সহায়তা করছে, প্রচুর ভিড় আঁকবে যা অন্যথায় তাদের নাম এবং তাদের সমবয়সীদের সাথে আবদ্ধ একটি ইভেন্টে যোগ দেয়। এবং এটি সব তাদের শর্তে করা হচ্ছে।
বিয়ানকার্দি বলেছিলেন, "বেশ কয়েকটি উত্সব কার্যকরভাবে হয়, সমস্ত ভাল এবং বাস্তববাদী কারণে, আরও বাণিজ্যিকীকরণ করা হয়, " বিয়ানকার্দি বলেছিলেন। “এর অর্থ এই দাঁড়ায় যে যদি আমরা এই কাজটির মতো মত প্রকাশ করতে চলে যাই তবে আমরা আর্ট টুকরো করার চেয়ে কোনও ব্র্যান্ডের ইশারায় সেখানে উপস্থিত হওয়ার সম্ভাবনা থাকি, অন্যদিকে এখানে আমাদের কেবলমাত্র অক্ষাংশ আছে মত
।সত্যতা রাখা উপর একটি ফোকাস আছে।
"এটি সঠিক ক্রস পরাগায়ন। সংস্কৃতিতে যা ঘটছে তা হচ্ছে। তারা এর কিনারায় রয়েছে ”
এভিএন্ডসি + হউজের ইনস্টলেশন এবং তাদের সাথে আমাদের আরও অনেক সাক্ষাত্কার দেখতে উপরের ভিডিওটি দেখুন।
২০১ Day সালের নাইট ফেস্টিভ্যালে এই চার-ভাগ ভিডিও সিরিজের অন্যান্য অংশগুলি দেখুন:
ডে ফর ফর নাইট ইজ ফিউচারের সংগীত উত্সব নয়, এটি একটি বিবর্তনীয় জাম্প Jump
ম্যাজিক কীভাবে ড্যামিয়েন ইকোলসকে মৃত্যুর সারি বেঁচে থাকতে সহায়তা করেছিল
মাইকেল ফুলম্যানের 'বার্ডো' আলোর দৈহিকতা অনুসন্ধান করে
