একজন গভীরভাবে দার্শনিক মানুষ যিনি বস্তুবাদকে বর্জন করেছিলেন এবং কাঁচা আবেগের আধ্যাত্মিকতার উপর জোর দিয়েছিলেন, সম্ভবত আমরা সকলেই আমাদের জীবনে রোথকোর নীতিগুলি আরও কিছুটা করতে পেরেছিলাম। শিল্পীর সম্পর্কে আপনার জানা উচিত এমন 10 টি জিনিস যা তার সবচেয়ে বড় ভয় কী তা সহ।
স্বতন্ত্র অভিজ্ঞতা চাবিকাঠি
রোথকো তাঁর চিত্রকর্মগুলির ক্ষেত্রে ব্যক্তিদের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার গুরুত্বকে দৃ strongly়ভাবে বিশ্বাস করেছিলেন। ক্যানভাসের সাথে মুখোমুখি হওয়ার সময় দর্শকের একটি গভীর, ধ্যানমূলক সম্পর্কের দিকে টান হবে, তাঁর স্টুডিওতে ক্যানভাস আঁকতে রোথকো আবেগময় অবস্থার সাথে মিলেমিশেয় হয়ে ওঠেন।
মার্ক রোথকো তাঁর স্টুডিওতে, ১৯64৪-এর সিবাচক্রমে USA মার্কিন পোর্ট্রেট গ্যালারী, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হান্স নমুথ / সৌজন্যে
রঙের মাস্টার "রঙে আগ্রহী" ছিলেন না
তাঁর অকাল মৃত্যুর পর থেকে রথকোর কালার ফিল্ড আন্দোলনের অগ্রগামী ব্যক্তিকে অনেক সমালোচক নির্বিচার এবং ভিত্তিহীন হিসাবে বর্ণনা করেছেন। চিত্রশিল্পী নিজেই, রঙ শুধুমাত্র দর্শকের মধ্যে উদ্ভূত একটি মানসিক প্রতিক্রিয়া, যা কোনও নান্দনিক বা আলংকারিক অন্তর্নির্মিত স্ট্রাইপ একটি বাহন ছিল। একটি বিখ্যাত বিবৃতিতে যা তাঁর শৈল্পিক অনুশীলনকে মূর্ত করে তুলেছে, রোথকো বলেছিলেন: "আপনি যদি কেবল রঙিন সম্পর্কের দ্বারা পরিচালিত হন তবে আপনি বিষয়টিটি মিস করছেন।"
রুডি বার্কার্ড্ট (১৯১–-১৯৯৯), মার্ক রথকো, নিউ ইয়র্ক, ১৯60০, জিলটিন-সিলভার প্রিন্ট সৌজন্যে অ্যালব্রাইট-নক্স আর্ট গ্যালারী, বাফেলো (সিমুর এইচ। নক্স জুনিয়র উপহার দিয়েছেন)
একমাত্র প্রতিক্রিয়া হ'ল সংবেদনশীল
রোথকো কাঁচা মানুষের প্রতিক্রিয়া নিয়ে ডুবে ছিলেন, বা তিনি যাকে বলেছিলেন “মৌলিক মানবিক অনুভূতি-ট্র্যাজিডিজি, এক্সট্যাসি, ডুম ইত্যাদি” এবং তাঁর চিত্রগুলিতে প্রতিক্রিয়া দেখানোর এটাই একমাত্র 'সঠিক' উপায় বলে মনে করেন। তিনি ক্যানভাসের কাছে যাওয়ার সাথে সাথে দর্শকের অবশ্যই চিত্রটিকে বৌদ্ধিক অর্থে ব্যাখ্যা করার বা বোঝার আকাঙ্ক্ষা থেকে নিজেকে মুক্তি দিতে হবে এবং রচনায় খোদাই করা আবেগ দ্বারা নিজেকে সরিয়ে নিতে হবে। শেষ পর্যন্ত, রোথকো এটিকে এমন একটি রাষ্ট্র হিসাবে দেখেছে যেখানে চিত্রশিল্পী এবং দর্শক একই ক্যানভাসের মুখোমুখি হয়ে প্রায় অতিক্রম করে প্রায় অনুভূতিকে সংবেদন করে share 1950 এবং 1960 এর দশকের ক্রমবর্ধমান বৌদ্ধিক শিল্পের প্রসঙ্গে, এই পন্থাটি কেবল আসলই নয়, বিতর্কিতও ছিল।
মার্ক রথকো, শিরোনামহীন (সিগ্রাম মুরাল স্কেচ), 1959, ক্যানভাসে তেল সৌজন্যে জেমেন্তেমিউসিয়াম ডেন হাগ
তাঁর চিত্রগুলি "সুন্দর" বলা থেকে বিরত থাকুন
তাঁর চিত্রকর্মগুলি একটি আলংকারিক উদ্দেশ্যে পরিবেশন করা তর্কসাপেক্ষভাবে শিল্পী হিসাবে রথকোর সবচেয়ে বড় ভয়। তিনি যখনই কোনও ব্যক্তিগতভাবে বিক্রি করেছিলেন, তখন তিনি প্রথমে ক্রেতাদের ক্যানভাসের প্রতিক্রিয়াটি অধ্যয়ন করেছিলেন যাতে নতুন মালিক পেইন্টিংটিকে আনুষাঙ্গিক হিসাবে ব্যবহার করবেন কিনা, বা কেন্দ্রের অংশ হিসাবে ব্যবহার করবে। যদিও রোথকোর বিশাল, সম্মোহিতকরণের কাজগুলির মধ্যে একটি অনিন্দ্যসুন্দর সৌন্দর্য রয়েছে তবে তার দিকে তাকানোর তাঁর নির্ধারিত উপায় হ'ল আপনার মনকে কোনও নান্দনিক বিবেচনার ফাঁকা করে দেওয়া, এবং আক্ষরিক এবং রূপকভাবে উভয়কেই চলমান বলে মনে করছেন।
মার্ক রথকো, শিরোনামহীন, 1955, ক্যানভাসে তেল সৌজন্যে জেমেন্তেমিউসিয়াম ডেন হাগ
রথকো-র প্রথম দিকের কাজগুলি আলংকারিক
তাঁর প্রথম রচনাগুলি স্থিরভাবে রূপক রূপক, বিস্তৃত, বিমূর্ত কাজগুলির একটি দূরের চিৎকার তিনি অবশেষে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। পাতাল রেলের দৃশ্য, প্রাচীন পৌরাণিক কাহিনীটির ব্যাখ্যা, অর্ধ-মানব চিত্রের অধ্যয়ন এবং যাজকসংস্থাগুলি রথকো উন্নয়নের পরবর্তী পর্যায়ে অস্পষ্টতা বিমূর্ত হয়ে ওঠার আগে আপাতদৃষ্টিতে সম্পর্কিত না হওয়া বিষয়টির মিশ্রণে একত্রিত হয়। এগুলির মধ্যে একটি যোগসূত্র এবং তার পরবর্তী রচনাগুলি হ'ল চিত্রকের দৃশ্যমান খাঁজকাটা খাড়া-উল্লম্ব রেখাগুলি, দেহগুলি উপরের দিকে প্রসারিত এবং সর্বব্যাপী কলামগুলি সমস্ত রোথকোর পরিপক্ক কাজের প্রত্যাশা করে।
মার্ক রথকো, শিরোনামহীন, 1947, ক্যানভাসে তেল সৌজন্যে জেমেন্তেমিউসিয়াম ডেন হাগ
কালো আসলেই কখনও কালো হয় না
আরও স্পষ্টতই, রোথকো দ্বারা ব্যবহৃত কালো হল গা dark় বর্ণের একটি বহুমাত্রিক সমতল, সাধারণত উপরে বা তার পাশের অংশে রাখা হয় একটি আলাদা সুর যা বাকী চিত্রকর্মটি খুব সূক্ষ্ম বর্ণের সাথে মিশ্রিত করে। এমনকি দেরীতে, সাধারণত অন্ধকারের কাজগুলিতে, কালো রঙের স্তরটি নীচের থেকে আধা-আপাত রঙের জ্বলজ্বল দ্বারা বিরতিযুক্ত হয়, প্রাথমিক ছাপ ছাড়িয়েও বাতাসের জন্য লড়াই করে।
মার্ক রথকো, শিরোনামহীন, ১৯৫৩, ক্যানভাসে মিশ্র মিডিয়া সৌজন্যে জেমেন্তেমিউসিয়াম ডেন হাগ
রথকোর চিত্রকর্মগুলি বিক্রি হওয়া সবচেয়ে ব্যয়বহুল আর্টওয়ার্কগুলির মধ্যে একটি
রথকো অরেঞ্জ, লাল, হলুদ (১৯61১) নিলামে বিক্রি হওয়া যুদ্ধ-পরবর্তী সবচেয়ে ব্যয়বহুল চিত্রগুলির মধ্যে অন্যতম। ২০১২ সালে ক্রিশ্চির নিউইয়র্কের নিলামে এটি অসাধারণ $$..9 মিলিয়ন ডলার এনেছিল এবং হোয়াইট সেন্টার (গোলাপের উপর হলুদ, গোলাপী এবং ল্যাভেন্ডার) এর সাথে শিল্পীর আগের রেকর্ডটি হারিয়েছিল, যা ২০০ 2007 সালে সোথবাইয়ের $ 72.8 মিলিয়ন ডলারে কেনা হয়েছিল context ভ্যান গগের আইরিসস (1889) 1987 সালে একটি 'নিছক' $ 53.9 মিলিয়ন ডলারে বিক্রি হয়েছিল।
অর্থ কোনওদিনই রোথকোর ড্রাইভ ছিল না
আজকের শিল্প ব্যবসায় তাঁর পেইন্টিংগুলির দ্বারা রেকর্ড ভাঙ্গা দাম সত্ত্বেও, সমৃদ্ধি এবং খ্যাতি কখনও রোথকোর অগ্রাধিকারের মধ্যে ছিল না। তথাকথিত সিগ্রাম কমিশন একটি দর্শনীয় উদাহরণ: ১৯৫৮ সালের জুনে রথকো নিউইয়র্কের নতুন ফোর সিজন রেস্তোঁরাগুলির মালিকদের কাছ থেকে একটি অভ্যন্তরের জন্য ম্যুরালগুলির একটি সেট তৈরি করতে এবং এতে জড়িত অল স্টার অভিনেতাদের পরিপূরক হিসাবে একটি কমিশন গ্রহণ করেছিলেন। রেস্তোঁরাটির নকশায় মিজ ভ্যান ডার রোহে এবং ফিলিপ জনসনের সাথে সম্পূর্ণ।
প্রাথমিকভাবে তার সবচেয়ে লাভজনক দায়িত্ব কী হবে তা মেনে নেওয়ার পরে, রোথকো খুব কম ব্যাখ্যা দিয়ে হঠাৎ চুক্তিটি বন্ধ করে দিলেন। সন্দেহ করা হয় যে তিনি ভেবেছিলেন যে প্রকল্পটি শিল্পী হিসাবে তার নিষ্ঠার সাথে আপস করবে এবং তার চিত্রগুলি বিলাসবহুল ডাইনিং সেটিংয়ের মধ্যে নিখুঁতভাবে সজ্জায় রেন্ডার করবে।
দি সিগ্রাম মুরালস সৌজন্যে জেমেন্তেমিউসিয়াম ডেন হাগ
রোথকোর পরবর্তীকালের কাজগুলি অন্ধকারের দিকে মহাকর্ষ
তাঁর কেরিয়ারের পরবর্তী পর্যায়ে, 1960-এর দশকে, রোথকো আঁকাগুলি অন্ধকারের দিকে ঝুঁকতে শুরু করেছিল, রঙিন মনে হয়েছিল কেন্দ্রিক পর্যায়ে রঙিন দৃশ্যধারণের আগে তার প্রথম ফোকাস থেকে পুরোপুরি বদল। অন্ধকার ধূসর এবং কাছাকাছি-কৃষ্ণাঙ্গরা তাঁর প্যালেটটিতে আধিপত্য বিস্তার করতে শুরু করেছিল যা এখন অনেকেই ১৯ 1970০ সালের শীতে তাঁর আত্মহত্যার শুকনো রূপ হিসাবে দেখেন Ast অবাক করা বিষয় হল, তাঁর চূড়ান্ত কাজটি রক্ত লাল রঙের একটি চিৎকারমূলক রচনা।
মার্ক রথকো, নং 7, 1964, ক্যানভাসে মিশ্র মিডিয়া সৌজন্যে জেমেন্তেমিউসিয়াম ডেন হাগ
