বিজ্ঞান কথাসাহিত্যটি একটি আফ্রিকান প্রসঙ্গে যথাযথভাবে প্রয়োগ করা যেতে পারে এমন ধারণাটি নীল ব্লমক্যাম্পের ২০০৯ ব্লকবাস্টার জেলা ৯ দ্বারা মূলধারার শ্রোতাদের কাছে প্রবর্তিত হয়েছিল 9. তবে জেনার সিনেমার সীমা ছাড়িয়েও, সাই-ফাই ট্রোপসও একটি অনুপ্রেরণার একটি সমৃদ্ধ উত্স হিসাবে প্রমাণিত হয়েছে দক্ষিণ আফ্রিকার শিল্পীদের সংখ্যা - পরিচয়, স্থান, রাজনীতি এবং ইতিহাসের ধারণাগুলি পরীক্ষা করার একটি পদ্ধতি। আমরা সেরা ফিল্ম-নির্মাতাদের মধ্যে 10 টি বিজ্ঞান কল্পকাহিনীতে ফিউজ করে দেখি।
আথি-পাত্র রুগা, 'আমন্ত্রণ
।
উপহার
।
আবেশন ', ২০১৩, তাপীয় ক্যানভাসে উল এবং থ্রেড, ৩০০ x ১ 17৫ সেমি © আথি-পাত্র রুগা, শিল্পীর সৌজন্যে এবং WHATIFTHWORLD
আথি পাত্র রুগা | আমন্ত্রণ
।
উপহার
।
আনয়ন (2013)
'আউজানিয়া সাগা এর ভবিষ্যত হোয়াইট উইমেন' দিয়ে আথি-পাত্র রুগা এমন একটি বিজ্ঞান-বিজ্ঞানের ক্ষেত্র উপস্থাপন করেছিলেন যা বর্তমানে ইতিহাস ও ক্ষমতার লড়াইগুলি পৌরাণিক কাহিনী ও বোঝা যা সম্পর্কে দৃ strongly়ভাবে প্রকাশ করেছিল। কৌতুকপূর্ণ বৌদ্ধিকতা এবং আফ্রোপ্প সংবেদনশীলতা নিযুক্ত করে, রুগার আজানিয়া হ'ল 'ভবিষ্যতের সাদা মহিলাদের' মতো বহিরাগত প্রাণীদের দ্বারা বাস করা একটি ভবিষ্যতের ভবিষ্যত পৃথিবী, যার দেহ বর্ণিল বেলুন এবং পায়ে তৈরি হয় উজ্জ্বল গোলাপী স্টকিংস, সাবার-দাঁতযুক্ত জেব্রাগুলিতে এবং মনুষ্য প্রাণীরা রঙিন ফুলগুলিতে মাথা থেকে পায়ের পাতা পর্যন্ত.াকা থাকে। এই চরিত্রগুলির মধ্যে হিংসাত্মক সংঘাত চিত্রিত করে, আমন্ত্রণ
।উপহার
।
আনয়ন (২০১৩) যুদ্ধের সহিংসতার রোমান্টিকতার জন্য চিরকালের জন্য স্মরণীয় ইতিহাস চিত্রকর্মগুলির যুদ্ধ আইকনোগ্রাফি এবং 'স্পেস অপেরা' এর মহাকাব্য সংঘর্ষকে প্যারোড করে।
ব্রিজেট বেকার, 'দ্য বোচড এপিক অ্যাটেম্পট টু এস্কড দ্য মেইডেন', ২০০৫, ল্যাম্বডা প্রিন্ট, ১৮০ এক্স 180 সেমি, id ব্রিজেট বেকার, ফটোগ্রাফি: সারা নানকিন, সৌজন্যে শিল্পী
ব্রিজেট বেকার | মেইডেনের হাত থেকে বাঁচার বোচড চেষ্টা (২০০৫)
তার ব্লু কলার গার্ল সিরিজটি দিয়ে, ব্রিজেট বেকার উদ্দেশ্য ছিল 'কেবলমাত্র আপনিই পারেন' এর মন্ত্রের অধীনে বেশ কয়েকটি সাহসী কীর্তি সম্পাদনের মাধ্যমে প্যাসিভ মহিলা ভূমিকাগুলি বিকৃত করা। মেইডেনের হাত থেকে বাঁচার বোচড প্রচেষ্টা এই প্রকল্পটিকে যে কোনও বাস্তব-জগতের সেটিংস থেকে বের করে এনে তার চরিত্রটিকে একটি আরও দৃ more়চিত্তে আরও দৃast়চিত্তে আবিষ্কার করে। পুরুষতান্ত্রিক আধিপত্য এবং লোগানের রান (1976) এবং টিএইচএক্স 1138 (1971) এর মতো বিজ্ঞান কথাসাহিত্যের ক্লাসিকের অত্যাচারী ডিসস্টোপিয়াসের মধ্যে সমান্তরাল আঁকিয়ে, বাকের তার নায়িকাকে সেই ছবিগুলিতে (পুরুষ) নায়কের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এখানে, 'মেইন' ধারণাটি একটি অত্যাচারী, কাঁচা আচ্ছাদিত জৈব কারাগার সেল হিসাবে পুনরায় কল্পনা করা হয়েছে, নায়িকার মোটরসাইকেলের বিশাল সংঘবদ্ধ হুক দিয়ে পালাতে বাধা দেয়।
চ্যাড রসু, 'পার্কল্যান্ডস: ফেয়ারভিউ ক্রিসেন্ট', 2013, সি-প্রিন্ট, 40 এক্স 90 সেন্টিমিটার © চাদ রোসউউ, শিল্পীর সৌজন্যে এবং ব্রান্ডিন +, কেপটাউন
চাদ রসউ | পার্কল্যান্ডস: ফেয়ারভিউ ক্রিসেন্ট (২০১৩)
তার পার্কল্যান্ডস সিরিজে, চাদ রসো কেপটাউনের টেবিল ভিউ শহরতলির 'অসহ্য ব্ল্যাকনেস' স্মরণ করেন যেখানে তিনি হাড়-শুকনো ঘাস, মরিচা খেলার যন্ত্র এবং বিশাল শয়তানের কাঁটা দ্বারা ভরা পার্ক দ্বারা সংজ্ঞায়িত হয়েছিলেন। ক্র্যাশ হওয়া স্পেস শিপ যুক্ত করার মাধ্যমে, রস স্টার ওয়ার্সের ভোটাধিকারে ট্যাটুইনের মতো সায়েন্ট-ফাই মরুভূমির গ্রহগুলির হতাশার কথা উল্লেখ করেছেন। ল্যান্ডস্কেপ ব্যাহত করার পরিবর্তে, পরিত্যক্ত, মরিচা নৈপুণ্যটি ঠিক মিশে গেছে বলে মনে হচ্ছে সিরিজটি শৈশবের এমন একটি অভিজ্ঞতা বর্ণনা করেছে যা অ্যাডভেঞ্চারের ডাকের জন্য অপেক্ষা করেছিল যা সম্ভবত দেখা যায় না, যেন জোসেফ ক্যাম্পবেলের মনমোথের প্রথম পর্যায়ে আটকা পড়েছিল।
সাইরাস কবিরু, 'মাচো এনে 05 (ওয়েস্টগেট)', ২০১৪, এইচপি প্রিমিয়াম সাটিন ফটোগ্রাফিক পেপারে পিগমেন্ট কালি, ১৫০ x 120 সেমি © সাইরাস কবিরু, শিল্পীর সৌজন্যে এবং এসএমএসি গ্যালারী
সাইরাস কবিরু | মাচো এনে 05 (ওয়েস্টগেট) (2014)
শিল্পের একটি আন্দোলনের সাথে জড়িত যা 'আফ্রফিউচারিজম' নামে পরিচিত, সাইরাস কবিরুর সি-স্টানার্স সিরিজের ফটোগ্রাফিতে শিল্পীকে চিত্রিত করা হয়েছে জটিল, ভবিষ্যতের চশমার সজ্জিত পোশাক যা তিনি নিজের শহর নায়রোবিতে ফেলে দেওয়া আবর্জনা থেকে নিজেকে সাজিয়েছেন। সি-স্ট্যানার্স পরা অভিনয় শিল্পীর জন্য রূপান্তরকারী হয়ে ওঠে, 'সাইরাস' কে পিছনে ফেলে এবং হাইব্রিড সাইবার্গ হয়ে তাঁর সীমাবদ্ধতাগুলি অতিক্রম করে। এই রূপান্তরটি অর্জনের জন্য চশমার উপর জোর দেওয়ার মাধ্যমে, কবিরুর চিত্রগুলি তার শারীরিক দেহের অন্ধত্বকে কাটিয়ে উঠতে অপটিক্যাল প্রযুক্তি ব্যবহার করে স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশনে জর্ডি লা ফোরজ দ্বারা পরিধান করা ভাইসরকে স্মরণ করে।
জেরাল্ড মাচোনা, এখনও 'দূর থেকে লোকেরা' থেকে, 2013, এইচডি প্রক্ষেপণ, 15 মিনিট © জেরাল্ড মাচোনা, শিল্পী এবং গুডম্যান গ্যালারী সৌজন্যে
জেরাল্ড মাচোনা | দূরের লোকেরা (2013)
এই উত্তেজনাপূর্ণ ভিডিও আর্ট ওয়ার্কে জিম্বাবুয়ের শিল্পী জেরাল্ড মাচোনা বিদেশী স্থানে থাকাকালীন জেনোফোবিয়ার ধারণা, অন্যত্ব এবং নিজের উপলব্ধি খুঁজে বের করার লড়াইয়ের ধারণাগুলি দেখেন। জিম্বাবুয়ের মুদ্রার অবসান ঘটিয়ে একটি স্পেসসুট পরিহিত, মাচোনার 'আফ্রোনাট' যে অদ্ভুত গ্রহের উপর ক্র্যাশ করেছে, তা বোঝার চেষ্টা করে। মাথায় 'অসম্পূর্ণ গ্রহ' এর সাই-ফাই ট্রপটি উল্টানো, মাচোনা এলিয়েন ল্যান্ডস্কেপ হিসাবে সুপারমার্কেটের মতো জাগতিক সেটিংস উপস্থাপন করে। এই পরিবেশগুলি সম্ভবত দর্শকের কাছে পরিচিত, এটি দর্শকের কাছে আফ্রনোটের বিচ্ছিন্নতা দৃ.় করে তোলে। এর মাধ্যমে, ম্যাকোনার কাজটি 'এলিয়েন' ধারণার আপেক্ষিকতার দিকে মনোনিবেশ করে এবং নিজের শর্তাবলী সহানুভূতভাবে বোঝার সংগ্রামের দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করে।
কিলুয়ানজি কিয়া হেন্ডা 'দ্য স্পেসশিপ ইকারাস ১৩, লুয়ান্ডা', ২০০ 2006 il শিল্পী ও গ্যালারিয়ার ফন্টির সৌজন্যে কিলুয়ানজি কিয়া হেন্ডা
কিলুয়ানজি কিয়া হেনদা | ইকারাস 13 (2008)
ইকারাস ১৩ এর সাথে, কিলুয়ানজি কিয়া হেন্ডা সূর্যে পৌঁছানোর লক্ষ্যে একটি কল্পিত অ্যাঙ্গোলান স্পেস প্রোগ্রামের জিভ-ইন-গাল চিত্রনাট্য উপস্থাপন করেছেন। আধুনিকতাবাদের colonপনিবেশিক প্রবণতা এবং 'সাহস করে সেখানে যেতে হবে যেখানে কোনও মানুষ আগে যায় নি' এর ড্রাইভিংয়ের মধ্যে সমান্তরালে আঁকেন, কিয়া হেন্ডা মজাদারভাবে অ্যাঙ্গোলে আধুনিকতাবাদী সোভিয়েত ধ্বংসাবশেষের চিত্রটিকে প্রোগ্রামটির সফল প্রবর্তনের ডকুমেন্টেশনে পুনঃসংশোধন করেছিলেন। অ্যাগোস্টিনহো নেটোর (স্বতন্ত্র অ্যাঙ্গোলার প্রথম রাষ্ট্রপতি) স্মৃতি বিজড়িত স্মৃতিস্তম্ভটি স্পেস শাটল ইকারাস ১৩ হিসাবে পুনরায় কল্পনা করা হয়েছে, এবং একটি অসম্পূর্ণ সিনেমা জ্যোতির্বিজ্ঞানের কেন্দ্র হিসাবে পরিণত হয়েছে। যদিও মিশনের ফলাফলটি ক্যানোনিকাল আখ্যান থেকে বাদ দেওয়া হয়েছে, তবে 'আইকারাস 13' -তে হুব্রিস এবং দুর্বল ভাগ্যের দ্বি-রেফারেন্স ভালভাবে ফুটে উঠেনি।
মেরি সিবান্দে, 'একটি ভয়ঙ্কর সৌন্দর্য জন্মগ্রহণ করেছে', 2013, ডিজিটাল রঙ্গক মুদ্রণ, 110 x 321.5 সেমি © মেরি সিবান্দে, শিল্পীর সৌজন্যে এবং গ্যালারী মোমো
মেরি সিবান্দে | একটি ভয়ঙ্কর সৌন্দর্য জন্মগ্রহণ (2013)
মেরি সিবান্দার কাজটি ২০১৩ এর স্ট্যান্ডার্ড ব্যাংক ইয়ং আর্টিস্ট অ্যাওয়ার্ড প্রদর্শনীতে 'দ্য পার্পল শেল গভর্নর'-এ চমকপ্রদ এক নতুন মোড় নিয়েছিল, যখন সোফি (তাঁর eউভের জুড়ে নায়ক) রক্তবর্ণের ঝাঁকুনির ঝাঁকুনিতে ভর করে একটি প্রাণীতে রূপান্তরিত হয়েছিল। স্টারক্রাফ্ট ভিডিও গেম সিরিজের প্রশংসিত এলিয়েন ফ্র্যাঞ্চাইজি এবং সারা কেরিগানের 'ক্লেড অফ ক্লেড' রূপান্তরিত বাসাগুলির সাথে স্পষ্ট দৃশ্যমান মিলের সাথে, সোফি বেগুনি জীবকে উপভোগ করার এক প্রজাতির হাইব্রিড রানির ভূমিকা গ্রহণ করে। গুরুতরভাবে, রূপান্তরটি একটি ক্ষমতায়নের একটি, যা ঘরোয়া এবং রাজনৈতিক দাসত্বের কোনও অর্থকে বাদ দিয়েছিল যা সোফি এর আগে উল্লাসের বিষয় হয়ে উঠেছে faced
মাইকেল ম্যাকগারি, স্টিল 'উইল টু পাওয়ার' থেকে, ২০০ - - ২০১০, ব্লু-রেতে এইচডি ভিডিও, 14 মিনিট © মাইকেল ম্যাকগারি, শিল্পীর সৌজন্যে এবং এভেরার্ড রিড
মাইকেল ম্যাকগারি | উইল টু পাওয়ার (2006 - 2010)
উইল টু পাওয়ার হ'ল মাইকেল ম্যাকগেরির একটি শর্ট ফিল্ম যা জনসাধারণের উপস্থিতির সময় একজন প্রত্নতাত্ত্বিক বিপ্লব-নায়ক-স্বৈরাচারী হত্যার চিত্র তুলে ধরেছে। প্রারম্ভিক ক্রম না থাকলে বর্ণনাকে হত্যার ঘটনাকে অপেক্ষাকৃত সরল দৃষ্টিভঙ্গি হিসাবে দেখানো হবে যেমন একটি রাজনৈতিক ব্যবস্থার মধ্যে চুপচাপ, সেন্সরশিপ এবং পরিবর্তনকে জোর করা। ফিল্মের শুরুতে একটি সিক্যুয়েন্সের সহজ তবে বুদ্ধিমান সংযোজনের মাধ্যমে যা গ্রেট জিম্বাবুয়ের ধ্বংসাবশেষে একটি স্পেসশিপ অবতরণের চিত্রিত করে, বিষয়গুলি স্থিরভাবে আরও জটিল হয়ে ওঠে। হঠাৎ এই নামহীন অতিরিক্ত-স্থল স্নাইপারের পরিচয় এবং প্রেরণার প্রশ্নটি আরও জটিল এবং বিভ্রান্ত হয়ে ওঠে। সে কে? তিনি সম্ভবত পৃথিবীর রাজনীতিতে কী স্বার্থান্বেষী হতে পারেন?
নিল ব্লমক্যাম্প | জাইবর্গে জীবিত (2005)
২০০৯ সালে জেলা 9 চলচ্চিত্রের জগতকে ঝড়ের কবলে নিয়ে যাওয়ার আগে, নিল ব্লোমক্যাম্পের দংশন সায়েন্স-ফাই সামাজিক মন্তব্যটির পিছনে ধারণাটি প্রথম জবুর্গে আলাইভ নামে একটি সংক্ষিপ্ত 2005 সালে নির্মিত হয়েছিল। জোহানেসবার্গের উপরে ভাসমান সমালোচিতভাবে ক্ষতিগ্রস্থ মহাকাশযানের একই ভিত্তি ভাগ করে নেওয়া, ছবিটি বর্ণাid্য সরকার, জোহানেসবার্গের নাগরিক এবং বিদেশী 'চিংড়ি'দের মধ্যে প্রাথমিক পারস্পরিক মিথস্ক্রিয়াকে দেখার জন্য 9 নং জেলাতে পূর্বরূপ হিসাবে কাজ করে। এই সাই-ফাই রূপকের মাধ্যমে, ব্লমক্যাম্প বর্ণবাদী, বিচ্ছিন্নতা, জেনোফোবিয়া এবং জাতীয়তাবাদে অন্তর্নিহিত বিশেষত শরণার্থীদের প্রতি সমালোচনামূলক নজর রাখতে সক্ষম।
পিটার হুগো, 'চিগোজি নেচি। এনুগু, নাইজেরিয়া ', ২০০৯, সি-প্রিন্ট, ১৫২.৪ x ১৫২.৪ সেমি © পিটার হুগো, শিল্পী এবং স্টিভেনসনের সৌজন্যে
